Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Вавилов С.И. Большая советская энциклопедия Том 01
 
djvu / html
 

170
АВСТРИЯ
нального искусства связано с борьбой прогрессивных сил за искоренение последствий фашистской оккупации и демократизацию общественного строя.
Лит. Нет eel L., Usterreichische Kunst im XIX Jalirhimdert. Lpz., 1903; Pacht O., Osterreichisrhe Ta-reliiialerei der Gotik Augsburg, 1929; S-c h e f f 1 e r K., Usterreichiscne Kunst von 1700 bis 1928, «Kunst und Kiinstle.r», В., 1927(28. Jahrg. 26, H. 1. Okt.; N о v otn у Vt., Rumanische Bauplastik in Osterrelch, W., 1930.
XIV. Музыка.
Буржуазное музыковедение рассматривало австр. музыку в рамках единой «общенемецкой» музыки. Этот порочный, антинаучный подход разделялся и австр. буржуазными музыковедами, редко и робко выявлявшими самостоятельные специфич. черты австрийской народной песни, .луз. творчества, муз. культуры. Лишь после первой мировой войны в А. несколько усилился интерес к национальным особенностям австр. музыки, появились новые сборники австр. народных песен.
Не только народнопесенные сборники и не только образцы старинной, доклассич. музыки, публиковавшиеся с 1894 в «Памятниках музыкального искусства в Австрии», свидетельствуют о самобытности австр. муз. культуры,- ярчайшие примеры тому дают творения классиков австр. музыки: от мастеров симфонии, оперы, художественной песни - Гайдна, Моцарта, Шуберта до композиторов легкой венской музыки - Иоганна Штрауса и др.
На протяжении многих веков музыка А. развивалась своими путями, отличными от путей развития северонемецкого муз. искусства. Если нек-рые стороны культуры (прежде всего общность литературного языка и связанное с этим родство муз. интонаций) сближали музыку А, и Германии, то, с другой •стороны, весьма значительные факторы способствовали обособлению и противопоставлению этих двух художественных культур. Огромную роль в формировании и развитии австр. культуры, в т. ч. музыкальной, сыграли: а) многонациональный состав населения (с большим славянским элементом), б) множественность культурных, экономич. и политич. связей с соседями (Венгрией, Италией, славянскими народами), в) религиозные традиции (католицизм в противовес северному протестантству), г) государственная самостоятельность А., отстаивавшаяся часто в условиях острого антагонизма по отношению к государственности других немецких земель, прежде всего агрессивной Пруссии. Значение имели также отличия, связанные со спецификой австр. диалекта, особенностями национального быта, иным характером природы южной горной страны и т. д. Все это не могло не сказаться на характере, формах, стилистич. традициях австр. музыки. Даже в сфере вокального творчества (связанного со словом) общность литературного языка сближала музыку А. и немецкого севера лишь в определенных границах. В такой области, как культовая музыка, на первый план выступали языковые различия (традиционная латынь католиков), а кроме того и муз.-стилистич. различия, вытекающие из иных приемов и принципов музыкального оформления богослужения. В области светской народной песни, уходящей своими истоками в древность, нельзя упускать из виду особенностей, связанных с местными наречиями.
Народное творчество А. знает и одноголосный и многоголосный склад песен. Один из видов многоголосия австр. песен - параллельное движение голосов. Особую группу песен, распространенных в А.
(как и в Швейцарии и в Юж. Баварии), составляют «йодли», исполняемые фальцетом, с использованием очень высоких регистров голоса. Довольно большую популярность и за пределами А. получили тирольские мелодии.
Огромный вклад в австр. музыку внесли славяне. Чешские, хорватские, сербские и другие славянские мелодии укоренились в муз. быту А. и питали творчество выдающихся австр. композиторов. Родоначальник классич. симфонии И. Гайдн (см.) (1732- 1809) часто включал славянские (в частности хорватские) песенно-танцовалъные мотивы в свои произведения, начиная от ранних симфоний, созданных в период его службы капельмейстером у чешского графа, и кончая поздними (т. н. лондонскими). Славянские интонации - родная сфера К. В. Глюка (см.) (1714-87), проведшего детство и юность в Чехии и начавшего свою оперную реформу в Вене. Они ощутимы и в произведениях В А. Моцарта (см.) (1756- 1791), уроженца Зальцбурга, и в произведениях Ф. Шуберта (см.) (1797-1828), родившегося в предместьях Вены, и в творчестве Г. Малера (см.) (1860-1911), выходца и;) Чехии.
Венгерские интонации и ритмы также легко различимы в австр. музыке, в частности у Гайдна, около 30 лет жившего в Венгрии (популярно его «Венгерское рондо» из трио), и Шуберта, также некоторое время жившего в венгерском поместье и отразившего местный фольклор в своих сочинениях (от «Венгерского дивертисмента» для фортепиано в 4 руки до отзвуков в его симфониях).
Значительным было воздействие итальянской оперной и инструментальной музыки. В Вене образовался мощный филиал итал. школы (онера, оратория, церковная музыка). Здесь в 17-18 вв. работали многие итальянцы: композиторы М. А. Чести, Д. Б. Бонон-чики, Ф. Конти, позднее А. Сальери и др., а также крупнейший либретист итальянской оперы -П. Ме-тастазио. К их направлению примыкали австрийские композиторы, среди них - Иоганн Иозеф Фукс (1660-1741). В области инструментальной музыки, в частности клавирпой (орган, клавесин), сказываются и французские импульсы, перемежавшиеся с итальянскими (И. Я. Фробергер, 1616-67; Георг Муффат, около 1645-1704; Готлиб Муффат, 1690- 1770, и др.).
Все эти перекрещивающиесяхудожественные связи в сочетании с исконными чертами австр. национального фольклора наложили особый отпечаток на муз, культуру А. В муз. жизни А. видное место в прошлом занимали капеллы (оркестры, хоры), содержавшиеся императорами, герцогами, церковными князьями (напр, в Зальцбурге) и другими магнатами, в городах и поместьях собственно А. и владений австр. династии. На рубежи 15-16 вв. придворную капеллу Максимилиана I в Инсбруке и Вене возглавлял Г. Изаак (ок. 1450-1517), по происхождению фламандец. С его деятельностью связано насаждение в А. нидерландского полифонич. стиля, господствовавшего в ту эпоху в Европе. В мессах Изаака звучат австр. мелодии (напр, мелодии из его же песни «Инсбрук, должен я тебя покинуть») и ритмы чешских танцев. В светсккх песнях Изаака встречаются славянские имена.
В муз. жизни столицы А. деятельное участие принял русский посол в Вене (1790-1806) граф А. К. Разумовский, любитель музыки, основатель известного квартета, в к-ром он сам играл на скрипке. Разумовский жил в Вене до своей смерти в 1836. Он был близок к Гайдну, Моцарту, Бетховену и, невидимому, ему обязан Бетховен мелодиями русских народных

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670 680 690 700 710 720 730


Большая Советская Энциклопедия Второе издание