Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Вавилов С.И. Большая советская энциклопедия Том 03
 
djvu / html
 

90
АРМЯНСКАЯ СОВЕТСКАЯ СОЦИАЛИСТИЧЕСКАЯ РЕСПУБЛИКА
ские кружева, каринские вышивки и особенно всемирно известные армянские ковры экспортировались далеко аа пределы Армении. В 18 веке и позже славились карабахские армянские изделия из синей и зеленой прозрачной выемчатой эмали. Работы советских исследователей последнего времени (Л. А. Дурново) и изучение материалов, добытых еще Н. Я. Марром, опровергли представление об отсутствии в средневековой Армении м о н у-ментальной ж и-u о п и с и. Фрески и мозаики обнаружены более чем в 30 храмах Армении (Зварт-ноц, Аруч, Талин, Ах-тамар, Ахтала, Ахпат, Кобаир и мп. др.); письменные источники и археологические данные говорят о ярких и пышных росписях на светские сюжеты во дворцах армянских царей (Двин, Ахтамар, Ани). Остатки храмовых росписей дают возможность судить об их художественно - стили-стич. стороне: в больших композициях Ах-тамарскогохрама выявляется монументальная величественность общего замысла, динамика и жизненность в передаче движения, свободное использование приемов цветовых контрастов. Интересны красочные аний-ские фрески церквей Бахтагеки и Тиграна Оненца (1215) на темы Ветхого и Нового завета и жития Григория Просветителя; встречаются и чисто декоративные мотивы цветочного и растительного орнамента, а также фресковая орнаментация в виде узорчатой ткани, украшенной мифологич. существами (сенмурвами). При наличии разных стилей, общее между этими фресками -- их плоскостный декоративно-монументальный характер, линейная выразительность, насыщенность колорита.
Армянская миниатюра и книжная орнаментация по праву пользуются мировой славой. Древнейшие из сохранившихся до наших дней иллюстрированных рукописей относятся к 9-10 вв. Особенно известно Эчмиадзинское евангелие (989). Его начальные миниатюры характеризуются чертами монументализма, наблюдаемыми и в фресках А. той же эпохи. В Могнинском евангелии (2-я пол. 11 в.) заметно усиление роли орнамента (растительные и звериные мотивы), исполненного красками и золотом. Наибольшего расцвета армянская миниатюра достигает в 13-14 вв. Широкой известностью пользуются рукописи «Ахпатская» (художник Маркарэ), «Таргманчац» (художник Гри-гор) и особенно миниатюры киликийской школы, отличающиеся тонкостью рисунка, богатством красок и обилием золота. Самый значительный художник школы - Торос Рослин (см.; 13 в.). Мастером следующего поколения является Саргис Пицак (см.).
Хачкар. Старая Джульфа. 16 век.
В 14-16 вв. на территории Вост. А. начинают определяться местные школы: Гладзорская (художники Торос Таронаци и Аваг), Татевская, Ванская (или Хизанская; художники Рыстакес, Церун). Поздняя армянская миниатюра развивалась часто за пределами А. (Крым, Италия, Индия, Персия, Константинополь) .
В 15-17 вв. появляются художники, многие из которых были одновременно и поэтами (Мкртич На-гаш, Григор Ахтамарци, Захария Гнуни, Оваиес Себастаци, Акоп Джугаеци и др.). В Новой Джуль-фе искусством росписи домов и церквей, а также как портретисты славились художники Минас Зох-рабян и Ованес Мркуз (17 в.). Из этого же художественного круга вышел и живописец Богдан Сал-танов (см.) (Аствацатур Салтанян), служивший в Оружейной палате в Москве.
Большое место в армянской художественной культуре 18-19 вв. занимает деятельность талантливой семьи художников Овнатанянов (см.), работавших как в А. (роспись Эчмиадзинского собора), так и в Грузии (Тбилиси). Уже в творчестве первых Овнатанянов (17-18 вв.) мджно отметить черты нового светского искусства.
Поворотным пунктом в жизни армянского народа, определившим и дальнейшие пути развития армянского изобразительного искусства, явилось присоединение Закавказья и, в частности, северо-восточной А. к России. Начиная с этого времени, армянское изобразительное искусство развивается под благотворным влиянием передового русского искусства. В творчестве художников Акопа Овнатаняна и С. Нерсесяна (см.) начинается расцвет портретного жанра. Первые изображения армянского пейзажа мы находим у И. К. Айвазовского. В последней четверти 19 в. группа армянских художников, в большинстве окончивших Петербургскую Академию художеств и близких русским передвижникам (см.) 80-х гг. (Г. И. Габриэлян, А. И. Шамшинян, Е. М. Татевосян, А. С. Аконяп), правдиво изображает жизнь родного народа - крестьянства и трудящихся города. Родоначальником армянского пейзажного жанра является Г. 3. Башинджа-г.чн (см.), к-рый обогатил национальную живопись традициями русского реалистич. искусства. Исторический жанр в армянской живописи получает свое наибольшее развитие в произведениях В. Я. Суренян-ца (см.), работавшего также в области театрально - декорацией- Миниатюра из Эчмиадзинского КОГО искусства икни- евангелия (089).
жной иллюстрации.
В начале 20 в. выступают С. М. Агаджанян (см.), создавший галлерею замечательных реалистич. портретных обрааов, П. П. Терлемезян (см.), давший интересные пейзажи и портреты, А. А. Ар-цатбанян, В. Г. Ахикян и др. Самобытна острая графика О. Ходжабекяна, отображающая быт и , нравы старого Тбилиси.
Но, наряду со здоровым реалистическим искусством, базирующимся на демократия, принципах,

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670 680 690 700 710


Большая Советская Энциклопедия Второе издание