Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Вавилов С.И. Большая советская энциклопедия Том 04
 
djvu / html
 

260
БАРОККО
В. в России (русское Б.). Термин «Б,» применялся для характеристики двух периодов в истории русского искусства: первый - последняя четверть 17 и нач. 18 вв.; второй - с начала 18 в. по 60-е гг. 18 в.
Д. Трезиыи. Вдание Двенадцати коллегий, теперь-Государственный университет. Часть фасада. 1722-32. Ленинград.
Однако определение искусства конца 17 в. («Московское В.», «Нарышкинское Б.»), как барочного, ошибочно.Русская архитектура этого времени(общест-венные здания в Москве: Земский приказ,ок.1696, Сухарева башня, 1692-1701, и др.; памятники церковного зодчества: церковь Покрова в Филях, 1693,храм «Николы Большой крест» в Москве,, 1688, и др.; жилые здания: дом Голицына в Москве, 1687, дом Коробова в Калуге, 90-е гг. 17 в.; трапезные в монастырях: Новодевичьем, 1685, Троице-Сергиевском, 1686-92, и др.), к-рую неправильно относят к В., в дейстнительпости тесно связана с традициями архитектуры Древней Руси, является ее завершением и неотделима от истории дреннерусского искусства.
Термин «русское Б.» применим к русскому искусству второго периода (с начала 18 века но 60-е годы), имеющему совершенно оригинальный характер. Будучи искусством, отражающим идеи укрепления абсолютистской монархии и России первой половины 18 в., русское искусство этого периода несет в себе существенные черты Б. Но термин «В.» (в значительной мере условный, как и все выработанные в буржуазной науке наименования стили-стич.этапов), основанный только на истории западноевропейского искусства, недостаточен для характеристики русского искусства этого периода, где в формах барочного искусства нашло яркое выражение своеобразное русское передовое национальное содержание. Прогрессивная роль, к-рую сыграли для истории России 18 в. петровские реформы, борьба за национальную самостоятельность и новое государственное устройство определила национальное своеобразие искусства русского В., его передовой характер. В основу искусства русского В. легли идеи славы русского государства и гордости за деяния русского народа.
Как весь культурный перелом в нач. 18 в., связанный с петровскими реформами, так и новые явления в русском искусстве 18 в. имели свои предпосылки в русской действительности конца 17 в.
В 18 в. развивались традиции и принципы искусства предшествующего периода (они проявились в архитектуре т. н. Меншиковой башни в Москве, 1705-07, И. Зарудного, а позже, в претворенном виде, напр., в творчестве В. В. Растрелли, Д. Ухтомского и др.), но ведущим было новое содержание, рожденное в борьбе за превращение России в передовое государство. Русское искусство 18 в. явилось качественно новым этапом но отношению к искусству Древней Руси. Историч. прогрессивное значение задач укрепления и роста русского национального государства нашло прямое выражение в архитектуре петровского времени. В ее развитии огромную роль сыграло создание новой столицы - Петербурга, работа над регулярной планировкой города и застройкой его, прежде всего, зданиями государственного назначения. Пет ропавловская крепость (каменный собор в ней выстроен Д. Тре зини в 1714 - 33), здание Двенадцати коллегий (Д.Трезини,1722- 1732), Адмиралтейство (И. Коробов, 1734-35) и другие явились результатом решения в искусстве русских национальных задач. Скромная но своему внешнему облику, архитектура начала 18 в. по мере осуществления петровских реформ и особенно при преемниках Петра I, отражая победы русского государства, приобретает черты пышности и торжественности. Они появляются с конца 10-х гг. 18 в. в общественных зданиях (Кунсткамера, начата в 1718 Г. Матарнови), в церковном (проект Александро-Невской лавры, 1720-23, арх. Т. Швертфегер) и дворцовом зодчестве, в частности, в загородных резиденциях, обычно окруженных парками: дворец, фонтаны и каскады в Петродворце (Петергофе) (начаты с 1717 арх. Ж. Леблоном) и др. Эти черты в дальнейшем получили развитие в созданных как памятники славы и величия России дворцовых и церковных постройках архитекторов середины 18 в. (И. Мичурин, 1700-63, С. Чевакинский, 1713 - после 1783, Д. Ухтомский, 1719 - ок. 1780, и др.). С особенным блеском они проявились в творчестве крупнейшего и талантливейшего мастера русского барокко - В. В. Растрелли (ансамбль в г. Пушкине, б. Царское Село, ок. 1747- 56, Зимний дворец, 1754-62, и собор Смольного монастыря, 1748-55, в Ленинграде и др.).
В живописи и скульптуре в начале 18 в. ведущим становится порожденный новым временем яркий и глубокий образ человека-деятеля. Этим определяется живая убедительность портретов петровского времени (часто изображающих людей, вышедших из народа) работы первых русских портретистов 18 в. А. Матвеева и И. Никитина, освободивших живопись от гнета церковщины. Эти портреты, сохранив черты внешней парадности, присущие придворному барочному портрету, в своей основе были связаны с задачами реалистич. изображения русских людей. В дальнейшем, типичная для русской живописи реалистич. традиция портретной живописи развивается в творчестве И. Аргунова, А. Антропова и др. Образ государственного деятеля составляет основу портретных работ скульп-

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670 680 690 700 710 720 730 740


Большая Советская Энциклопедия Второе издание