Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Вавилов С.И. Большая советская энциклопедия Том 05
 
djvu / html
 

120
БЕТХОВЕН
программного направления в музыке 19 п. Основной процесс развития содержания в героических но замыслу произведениях Б. можно выразить словами: через борьбу к победе. В соотпетствии с этим н музыке Б. получает преобладание сильный «лапидарный» музыкальный язык: четкие и активные ритмы, простые и динамичные гармонич. формулы, краткие, легко запоминаемые мотивы. Музыка Б. глубоко реалистична. Диалектическая борьба противоречий реальной действительности находит у Б. яркое художественное воплощение - особенно в произведениях сонатной формы - симфониях, увертюрах, сонатах, квартетах и т. д. Бетховен широко разработал принцип сонатности, основанный на противопоставлении и развитии контрастирующих между собой тем, а также противоречивых элементов внутри отдельных тем. По сравнению с произведениями непосредственных предшественников Б. по венской классической школе (см.) - В. А. Моцарта и И. Гайдна- бетховенские симфонии н сопаты выделяются большими масштабами построения: основной тематнч. материал подвергается интенсивной, протяженной разработке, углубляется связь между разделами формы, обостряются противоречия между контрастирующими эпизодами, темами. Б. исходил из оркестрового состава, утвержденного Гайдном, и лишь немного расширил его, но при этом добивался чрезвычайно ярких контрастов п огромной мощи оркестрового звучания. Б. преобразил старинный .менуэт, входивший п состав симфоний и сопат, в скерцо, придав этой «шутке» широкий выразительный диапазон- от могучего искрящегося веселья (п 3-й симфонии) до выражения тревоги, беспокойства (в 5-Й симфонии). Особая роль придана финалам в симфониях и кодам (заключениям) в увертюрах, симфониях и сонатах. Они призваны выразить победные чувства и утвердить их в сознании слушателей как результат развития основного содержания произведения. Впервые эти черты нашли полное выражение в Героической симфонии.
Б.- величайший композитор-симфонист в истории западноевропейской музыки. Симфонизм явился главной формой выражения его идей. В лучших симфонических произведениях Б.-3-й (Героической), 5-й, 9-й симфониях, увертюрах «Эгмонт», «Леонора» № 2, «Леонора» № 3, «Кориолан» (к драме Г. И. Кол-лина), 5-м фортепианном концерте н др.- звучит тема борьбы героич. личности и народных масс против деспотизма н тирании, за свободу и счастье человечества.
Б. создал 9 симфоний, 11 увертюр, 5 концертов для фортепиано с оркестром, скрипичный концерт, 2 мессы и другие снмфонич. сочинении. Одним из совершенных примеров бетховепского симфонизма является 5-я симфония. Ее идея выражена композитором в словах: «Борьба с судьбой». Первая часть симфонии раскрывает небывалую по напряженности картину ожесточенной борьбы; в пей почти непрерывно разрабатывается краткий мотив «судьбы» и господствует один и тот же простейший, но крайне активный ритм. Во второй части (анданте) чередуются мужественно-лирическая певучая и поелно-фанфар-пая темы; третья часть - тревожное скерцо - непосредственно переходит в торжественно-маршевый победный финал. Активным героич. характером отличается 5-й фортепианный концерт, созданный » одно время с 5-й симфонией. Программой увертюры «Эгмонт» является эпизод из истории отделения Нидерландов от Испании. Гнет испанского деспотизма передан звуками мрачно-властной сарабанды, сменяющейся картиной сопротивления и страдания
народа. Борца за национальную независимость Эгмонта казнят испанцы, но его дело побеждает: всенародная радость освобождения звучит в торжествующей коде. 6-я симфония, содержащая ряд реа-листич. картин сельской жизни, отразила восторженную любовь Б. к природе.
Высшая точка развития симфонизма Б. - 9-я симфония - является итогом всей творческой жизни композитора. По сравнению с предыдущими симфониями, 9-я охватывает гораздо более широкий круг образов и переживаний. Вместо с тем общий тон симфонии более эпичен, повествователен. В 9-ю симфонию В., впервые в истории этого жанра, вводит хоровой финал: хор при участии четырех солистов в сопровождении оркестра поет оду «К радости» на слова Ф. Шиллера. Развитие основного образа симфонии идет от грозной и неумолимой темы трагедийной первой части к теме светлой радости в финале. Две средние части - грандиозное скерцо и напевное лирико-созсрцатель-ное адажио - также включены в единую линию развития. Это гениальное произведение Б. обращено к миллионам слушателей, о чем говорит и текст оды Шиллера: «Обнимитесь, миллионы.». Бст-ховенская «Симфония радости» должна быть поставлена в один ряд с величайшими реиолюционпо-героич. произведениями мирового искусства. Она рисует счастливое будущее человечества, одушевленного радостью смелого дерзания, идеей равенства всех людей, являясь в целом великой социальной утопией первой половины 19 и. Близка к 9-й симфонии но своему замыслу «Торжественная месса» (1823) - величественное монументальное произведение философского характера, имеющее в сущности очень мало общего с традициями культовой музыки.
Единственная опера Б. «Фиделио» (на текст франц. писателя эпохи буржуазной революции - Буйи) завершена и поставлена в Вене в 1805 (вторая редакция - 1800, третья - 1814). Сюжет «Фиделио» говорит о героич. поступке женщины, спасшей от смерти своего мужа - жертву мстительности и произвола губернатора - и разоблачившей тирана перед пародом. От яркой, ликующей музыки финала оперы, с его заключительным хором народа, прославляющим самоотверженный поступок героини - Леоноры, идет прямая линия к финалам 5-й и 9-й симфоний. «Фиделио» по своему стилю, с одной стороны, примыкает к типу «оперы спасения», возникшему в период французской буржуазной революции, а с другой - открывает путь к симфопизанпи оперы. Из четырех увертюр к опере («Леонора» № 1, № 2, № 3 и «Фиделио») наибольшей популярностью пользуется «Леонора» № 3 (1806). По своему содержанию она предвосхищает основные моменты действия оперы. Героической теме посвящен и балет Б. «Творения Прометея» (постановка С. Вигано, 1801).
Камерная музыка 13. включает 32 фортепианных сопаты (не считая шести юношеских сопат, написанных в Бонне) п 10 сопат для скрипки и фортепиано, 16 струнных квартетов, 7 фортепианных трио и много других ансамблей (струнные трио, септет для смешанного состава). Лучшие камерные сочинения К. - сопаты «Патетическая», «Аппассионата» для фортепиано, «Крейперова соната» для скрипки и фортепиано - порождены тем же революционно-героическим порывом, что н его симфонии. «Аппассионата» справедливо считается вершиной сонатного творчества Б. Ни в каком другом музыкальном произведении трагизм борьбы по нашел такого потрясающего выражения, как в «Аппасмпь

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670 680 690 700 710 720 730 740


Большая Советская Энциклопедия Второе издание