Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 10
 
djvu / html
 

380
ГЁЛЬЦ - ГЕЛЬЦЕР
тивного здания на Смоленской площади в Москве, за к-рый удостоены Сталинской премии в 1949.
С 1919 Г. ведёт педагогическую работу в архитектурных высших учебных заведениях. Творчество Г., опирающееся на внимательное изучение композиционных приёмов классической архитектуры, характеризуется исканиями новых, идейно насыщенных архитектурных образов. Если в архитектуре театра в Ростове на Дону, а также здания книгохранилища Библиотеки СССР имени В. И. Ленина еще заметно сильное влияние конструктивизма, то лучшие произведения зодчего xapaKTepnsjioTCH тяготением к сильным, монументальным образам, стремлением отразить идейное богатство и величие эпохи социализма (проект композиции Дворца Советов в виде ярусных объёмов, увенчанных монументальной скульптурой Ленина, корпуса Библиотеки им. Ленина, выходящие на улицы Моховую и Калинина, высотное здание на Смоленской площади и др.). Идейно-художественной выразительности работ Г. способствует мастерское сочетание архитектурных образов со скульптурой. Г. награждён двумя орденами Трудового Красного Знамени, двумя орденами «Знак Почёта» и медалями.
Лит.: «Ежегодник общества архитекторов-художников», 1927, вып. 12, 1930, вып. 13, 1935, вып. 14; «Архитектура СССР», 1938, № 12; Архитектура Дворца Советов. Материалы V пленума Правления Союза сов. архитекторов СССР, М., 1939; «Архитектура СССР», 1947, сб. 17—18.
ГЁЛЬЦ, Макс (1889—1933) — германский революционер. В 1919 вступил в коммунистическую партию Германии. В 1920 во время реакционного каппов-ского путча выступил во главе вооружённых рабочих отрядов в Фогтланде (Средняя Германия) против белых банд, продолжая борьбу и в условиях спада революционного движения. За отказ подчиниться директивам компартии Г. был исключён из её рядов. В марте 1921 Г. организовывал в Маисфельде партизанские отряды для борьбы с правительственными войсками; проявлял анархистские тенденции. После поражения восстания в Средней Германии Г., вследствие предательства, попал в руки полиции. Буржуазный суд, по ложному обвинению Г. в уголовном преступлении, приговорил его в 1921 к пожизненному тюремному заключению. В тюрьме Г. в 1922 снова вступил в компартию. В 1928 в результате массового движения в защиту политич. заключённых Г. был амнистирован. С 1929 жил и работал в Советском Союзе. Советское правительство наградило Г. орденом Красного Знамени.
ГЕЛЬЦЕР, Анатолий Фёдорович (1852—1918) — русский художник-декоратор. Окончил Строгановское училище. В 1873—1901 был декоратором московских императорских театров. В своём творчестве Г. пытался отойти от существовавших на казённой сцене штампов в оформлении спектаклей, достигнуть большей живописной и эмоциональной выразительности в декорациях. В работе над архитектурной и пейзажной декорацией Г. исходил от изучения историч. материала эпохи, от зарисовок с натуры, продолжая в этом отношении традиции декораторов М. И. Бочарова и М. А. Шишкова. Однако полностью освободиться от условности и трафарета, подойти к решению задач, выдвинутых русской
реалистич. режиссурой конца 19 — нач. 20 вв., Г. не удалось. Лучшие декорации созданы им к спектаклям: в Малом театре— «Гроза» (1883), «Воевода» (1886) А. Островского, «Макбет» (1889), «Гамлет» (1891) В. Шекспира; в Большом театре — «Демон» А. Рубинштейна (1879), панорама к «Спящей красавице» П. Чайковского (1899) и др.
ГЕЛЬЦЕР, Екатерина Васильевна (р. 1876) — выдающаяся советская балерина. Народная артистка РСФСР. Родилась в Москве. По окончании в 1894 Московского театрального училища была зачислена солисткой в балетную труппу Большого театра (Москва). Значительное влияние на творчество Г. оказал её отец — известный артист балета В. Ф. Гельцер. В 1896 Г. была переведена в Петербург, в 1898 вернулась в Москву, где вскоре заняла положение ведущей балерины. В основу творчества Г. легли реалистические традиции русского балета. Уже в первой крупной работе — Аврора («Спящая красавица» П. И. Чайковского) — выявились главные качества дарования Г.: блестящее владение техникой танца в сочетании с большой эмоциональностью, жизненной свежестью н правдивостью в воплощении сценического образа. Творчество Г. в дореволюционные годы было связано с деятельностью балетмейстера А. А. Горского, в постановках к-рого она 'создала партии, замечательные по своей реалистической яркости и танцевальному мастерству: Одетта («Лебединое озеро» П. Чайковского), Царь-девица («Конёк-горбунок» Ц. Пуни), Медора («Корсар» А. Адана и Ц. Пуни), Лиза («Тщетная предосторожность» Г. Гертеля),
Е. В. Гельцер 1916);
в ролях: J — Одетты («Лебединое озеро» П. И. Чайковского, 2 — Тая-Хоа («Красный мак» Р. М. Глиэра, 1927).
Саламбо («Саламбо» А. Арендса), норвежская рыбачка («Любовь быстра» по музыке Э. Грига) и мн. др. Частые выступления Г. в различных городах России сделали её искусство известным широким кругам зрителей. Г. много раз гастроли-

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 381 382 383 384 385 386 387 388 389 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610


Большая Советская Энциклопедия Второе издание