Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 11
 
djvu / html
 

ГЕРМАНИЯ
На бесхитростные народно-бюргерские сюжеты. Основоположниками зингшпиля были И. Гиллер, А. Швейцер (1735—87) и И. Гольцбауэр (1711— 1783). В музыке Г. возникают течения, родственные антифеодальному направлению «Бури и натиска» в Литературе (см. выше — Литература). Идеи этого движения отразились в творчестве Ф. Э. Баха (см.) (1714—88). К этому направлению отчасти

т^м
ттч
^f^rf^t
—tf-----------rtSl______A.

f-,----—------.p--------------.---..-----, \?.j *^J 5J^"J M/"4' Xj ^•g у i у Vf —
&
И. С. Б a x. 1-я прелюдия лз «Хорошо темперирован-Hoi'o клавира». Автограф.
близки и замечательные музыканты, преимущественно чехи, работавшие в капелле мангеймского двора. СВоим творчеством и новым, динамичным характером исполнения они вносили в нем. инструментальную музыку струю славянской песепно-танцевалыюй стихии. Таковы Я. Стамиц (см.) (1717—57), его старший сын К. Стамиц (1740—1801), X. Капнабих (1731—98), Ф. К. Рихтер (1709—89), А. Фильц (ок. 1730—60) и др.
Мапгоймская школа, наряду с т. п. старой вен-сйой школой (Г. М. Монн, 1717—50, и др.), является в: известной мере предшественницей венской классической школы (см.), к к-рой принадлежат К. В. Глюк (1714—87), И. Гайдн (1732—1809), В. А. Мо-ц^рт (1756—91) (см. Австрия, Музыка), а также величайший представитель музыкального искусства Германии Л. Бетховен (см.) (1770—1827). В гениальном творчестве Бетховена ярко отразилось нарастание антифеодального движения в Г. Нла-мрнпый певец свободы, убеждённый сторонник передовых идей французской буржуазной революции, Бетховен воплотил героические образы борьбы
народных масс в симфониях (особенно в 3-й, 5-й, 9-й), симфонич. увертюрах («Эгмонт», «Кориолан»), фортепианных концертах и сонатах, в опере «Фиделио». «Бетховен является одним из самых выдающихся представителей немецкой национальной культуры... До конца своих дней Бетховен оставался решительным поборником общественного прогресса, немецким патриотом в лучшем смысле этого слова, идеалом которого была единая демократическая Германия, живущая в миро и дружбе со всеми народами» (из речи В. Пика на торжественном заседании в Берлине по случаю 125-летия со дня смерти Бетховена, 26 марта 1952).
Романтизм (см.), утверждавшийся в музыке Г. с 1810—20-х гг., был глубоко противоречивым явлением. Демократическая линия немецкого музыкального романтизма нашла яркое выражение в опере «Вольный стрелок» К. М. Вебера (см.) (1786— 1826). «Вольный стрелок» плодотворно развивал народные элементы зингшпиля и давал правдивую характеристику действующих лиц и драматич. ситуаций. Яркой красочностью музыкальных образов проникнуты и многие инструментальные произведения Вебера. Традиции зингшпиля, несколько подновлённые романтич. истолкованием, продолжали Г. Лортцинг (1801—51) и отчасти, в духе оперетты, Ф. Флотов (1812—83). Драматизмом и большой непосредственностью чувств проникнуто вокальное творчество К. Лёве (1796—18(59), создателя жанра романтич. баллады в музыке. Однако в нем. романтизме были сильны реакционные тенденции, воздействие к-рых сказалось и на творчестве названных композиторов. Они проявились также в музыкальной эстетике Э. Т. А. Гофмана (1776—1822), писателя, музыкального критика и композитора, автора онеры «Ундина». Тенденции идеализации феодального прошлого Г. отразились в операх Л. Шпора (1784—1859) и отчасти Г. Маршнера (1795—1861).
Со времени наполеоновских войн в музыкальной жизни Г. приобретают значение певческие общества — «ферейны» (первый певческий праздник — «ли-дерфест» — организован в 1808 К. Ф. Цельтером, 1758—1832). «Ферейны» объединяли оппозиционные народно-бюргерские элементы. Однако с самого зарождения «ферейнского» движения его идеалы были туманными и имели романтически-нациоиалистич. окраску. Неудивительно, что спустя несколько десятилетий (в 1840—41) это движение породило такие шовинистич. песни, как «Стража на Рейне» или «Германия, Германия превыше всего». Если проведение Вссгерманского певческого празднества в 1845 и создание печатного музыкального органа в 1846 были общественно значительными явлениями, то организация Певческого союза в 1862 проходила уже под знаком аполитичности.
Подъём общественной жизни в период, предшествовавший буржуазной революции 1848—49, выдвинул выдающихся музыкальных деятелей — Ф. Мендельсопа-Бартольди, Р. Шумана, Р. Вагнера. Ф. Менделъсон-Бартолъди (см.) (1809—47) — композитор, пианист и дирижёр, основатель первой в Г. консерватории (в Лейпциге, 1843). Он создал ценные образцы общедоступной, демократической музыки: фортепианные «Песни без слов», скрипичный концерт, симфонии и увертюры. В то же время во многих его произведениях проявляются черты сентиментальности, бюргерской умеренности. Под воздействием творческих установок Мендельсона в дальнейшем разнивалась т. н. лейпцигская школа, ещё более усугубившая эти отрицательные черты.

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640


Большая Советская Энциклопедия Второе издание