Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 12
 
djvu / html
 

'540
ГРЕЦИЯ
Обострение классовой борьбы и начало распада полиса, как результаты первого кризиса рабовладельческого строя и несоответствия полиса новым тенденциям развития общества в период после пора-
С к о п а с. Борьба греков с амазонками. Рельеф Гали-карнасского мавзолея. Середина 4 в. до н. э. Лондон.
жения афинской демократии в войне с аристокра-!тич. Спартой, быстро отразились в искусстве в виде резкого расхождения и столкновения художественных течений. Уже с начала 4 в. до н. э. происходила поляризация художественных вкусов и эстетич. теорий. Так, художественные идеалы Платона были враждебны реализму классики: он искал их в условном искусстве Египта, Напротив, теоретич. обобщением принципов античного реалистич. искусства явилась материалистич. эстетика Аристотеля. Крупнейшие скульпторы поздней классики — Деметрий из Алопеки (конец 5 — начало 4 вв. до н. э.), Скопас (1-я половина 4 в. до н. э.), Пракситель (середина 4 в. до н. э.) развивали в новых условиях и в новых формах реалистич. направление. Поздняя классика утрачивает ряд качеств, типичных для 5в. до н.э.,
особенно этическую, героически - воспитательную направленность искусства. Но она продолжает опираться в своих исканиях на глубоко реалистич. изучение человека и последовательно утверждает его красоту и значительность; разрабатывая сложные психоло-гич.задачи, не известные художникам 5 в. до н.э., она отражает в своих произведениях драматич. тревогу и углубление в личные чувства, вызванные к жизни потрясениями на рубеже 5 и 4 вв. до н. э. Деметрий из Алопеки обращается к подчёркнуто-резкому реалистическому портрету (философ Антисфен и др.), стремясь передать облик человека со всеми его
конкретными индивидуальными особенностями. Один из величайших греч. скульпторов Скопас в «Неистовой менаде», раненых воинах с фронтона храма Афины Алей в Тегее, в рельефах на Галикарнасском
Пракситель, Отдыхающий сатир. Середина 4 в. до н. э. Рим.
Круг П р а к с п т е л я.
Афродита Медичи. 3 в. до
н. э. Флоренция.
мавзолее, изображающих битву с амазонками, остро и ярко выражает стремительное движение, драматич. напряжённую борьбу, патетич. страстность. Но при всей реалистич. силе работы Скопаса утрачивают спокойную ясность и непоколебимую веру в общественное значение человека, свой ственные классике 5 в. до н. э. Пракситель передаёт тончайшие лирич. чувства, сосредоточенное и глубокое размышление («Гермес с младенцем Дионисом»); он прославляет чувственную, земную красоту человека («Книдская Афродита» , «Отдыхающий сатир»), окончательно очеловечивает образы богов, сводя их в сферу бытового жанра («Аполлон Сау-роктон», «Артемида из Га-бий»), в то же время иногда придавая своему искусству созерцательный и пассивный оттенок. Ряд прекрасных статуй середины 4 в. до н. э., сделан-ных неизвестными мастерами, разнообразно сочетает и варьирует реалистические открытия Скопаса и Праксителя (т. н. «Персей с острова Анти-киферы», «Юноша из Марафона», «Евбулей» и т. д.).
Созданные и разработанные мастерами классики принципы реалистич. искусства глубоко вошли в сознание народа, далеко пережив классич. эпоху. Такими проявлениями традиций поздней классики были, нап-р., реалистич. портреты 4—3 вв. дон. э., в к-рых разрабатывалось наследство Деметрия из Алопеки (портреты Аристотеля, Эпикура, позднее — Демосфена); продолжавшие традиции Скопаса патетические, полные динамики статуи, вроде великолепной «Ники Самофракийской» (ок. 300 до н.э.) или изящной «Пляшущей менады»; ведущие начало от Праксителя лирич. произведения, подобные «Девушке из Анцио», «Афродите Медичи» или бесчисленным терракотовым статуэткам из Танагры и Мирины.
С творчеством Праксителя связан в 4 в. до н. э. новый расцвет искусства Афин, т. е. аттич. школы, оставшейся надолго еще руководящим художественным центром эллинского мира. Но уже в середине 4 в. до н. э. получают широкое развитие тенденции совсем иного рода. На примере творчества таких мастеров, как Тимофей, Бриаксис, особенно Леохар, можно видеть, как постепенно устанавли-
Статуэтка из Танагры. 4 в. до н. э.

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 541 542 543 544 545 546 547 548 549 550 560 570 580 590 600 610 620 630


Большая Советская Энциклопедия Второе издание