Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 12
 
djvu / html
 

ГОЛЬБЕЙН — ГОЛЬБЕРГ
изображает смерть в одежде крестьянина, разбивающую герб графа.
В 1526 Г. уехал в Англию с рекомендательными письмами Эразма к англ, гуманистам. В исполненных здесь карандашных портретах Г. достиг поразительной меткости, глубины и многосторонности социальных и психология, характеристик. Художник проницательно обрисовал сложный духовный облик Томаса Мора (см.) и других представителей англ, интеллигенции и нолитич. деятелей. Мастерство Г. в портретном рисунке (карандашом, углём и сангиной), простом, свободном и имеете с тем предельно точном и художественно законченном, достигает здесь наибольшей высоты. 1528—32 Г. провёл снова в Базеле, где он исполнил рисунки к библии (гравированы Лютцельбургером и опубликованы одновременно с «Образами смерти» в Лионе); эти небольшие драматичс-скиоили бытовые сценки близки к «Образам смерти» по реалистич. направленности и лаконизму художественных средств.
В 1532 Г.возвратился в Англию, где провёл последние годы своей жизни (умер п Лондоне г. г 0 л ь „ е ц „ Младший. отчумы).! . создал в это лист из серии «00разы смерти», время ряд выдающихся Гравирован па дереве Г. Лют-живописных портретов: цельОургером. 1538.
немецкого купнаГ.Гис-
це (1532, Берлин), ювелира Ганса из Антверпена (1532, Виндзор), франц. посла Ш. Моретта (1534/35, Дрезден). Став придворным художником Генриха VIII, Г. написал портреты короля (1539/40, Рим), королев Джен Сеймур (1536, Вена), Анны Киевской (1539, Париж) и других, а также портреты придворных, дав острую, смелую, подчас ироническую характеристику правителей Англии. Г. выполнял и крупные живописно-декоративные работы: известные по копиям росписи «Стального двора» в Лондоне («Триумф богатства» и «Триумф бедности»), картина-панно «Король Генрих VIII дарует привилегии корпорации цирульников и хирургов» (1541 — 43) и др. В этих произведениях отразились новые социальные отношения, возникшие в период быстрой ломки феодального порядка в Англии.
В историю мирового искусства Г. вошёл гл. обр. как создатель жизненно-ярких, реалистич. портретов, многие из к-рых (особенно карандашные) принадлежат к вершинам реализма в искусстве эпохи Возрождения. Пристально всматриваясь в индивидуальные черты человека, стремясь точно и неприкрашенно передать особенности его облика, Г. вместе с тем создал в своих портретах глубоко типические, обобщённые образы современников. Чаще всего им изображаются волевые люди, представители поколения, положившего начало господству буржуазных отношений. Замечательны мастерство и тщательность, с к-рыми Г. воспроизводит не только черты лица, но и детали одежды, а подчас и окружающие человека предметы; натюрморт он часто использует для характеристики изображаемых им людей (молоточек д.чн чеканки в портрете ювелира, глобус и музыкальные инструменты в портрете «Послан-
ников», 1533, Лондон). В нек-рых произведениях Г., особенно в «Образах смерти», проявились его демократизм, внимание и сочувствие к народу, к простым людям. Однако, работая вне родины, Г. не был непосредственным свидетелем и участником сотрясавших Германию классовых битв. Это сказалось и в его произведениях, лишённых той напряжённости, страстности в выражении идей, к-рые присущи образам А. Дюрера (см.).
Лит.: Стасов В. В., Новые сведении о «Пляске смерти» Гольбейна в России, «Вестник изнщнмх искусств», 1889, т. 7, вып. 5; Гольбейв, Л., 1935; Ганс ГольОенн (младший). Пллсна смерти, М., 1923 Сидоров А., Ганс Гольбсйн младший, «Юный художниц», 1939, № 11 — 12, стр. 29 — 32; W о I t m a n n A., Holbein und seine Zeit, Bd 1 —2, Lpz., 1874 —76,- Knackluss II., Holbein der Jungere, Bielefeld — Lpz.. 1902 (Kunstler-MonograiJhien, 17); Chamberlain А. В., The art of Hans Holbein, v. 1 — 2, L., 1913; G a n z P., Hans Holbein der Jungere, Stuttgart, 1912 («Klassiker der Kunst», Bd 20); D a v i es G. S., Hans Holbein the Jounger, L., 1903 (имеется библио-графия); Stein W., Holbein, В., 1929.
ГОЛЬБЕЙН, Ганс, Старший (1460/70—1524) — немецкий живописец. Работал в Аугсбурге. Отец знаменитого Ганса Г. Младшего. Ранние произведения Г.— большие алтарные складни и иконы (напр., «Алтарь девы Марии». 1493. в соборе в Аугсбурге) — сохраняют еще черты готич. условности, но в них уже ощущаются реалистич. устремления художника. В «Алтаре св. Екатерины» (1512, музей в Аугсбурге) Г. придаёт трагич. выразительность изображённой сцене, а в известном «Алтаре ев, Себастьяна» (1515—16, Мюнхен) даёт характерное для искусства Возрождения гуманистич. понимание образа и добивается гармоничности колорита. Те же черти присущи торжественной композиции «Источник жизни» (1519, Лисабон). Реалистич. сила искусства Г. особенно сказывается в его карандашных портретах, в к-рых проявилась острая наблюдательность художника. Возможно, что реализм и сатирпч. направленность портретов Г. послужили причиной его расхождения с богатым аугсбургским бюргерством, жестокой нужды и переезда в Эльзас.
Лит.; S t о е a t n e r F., H. Holbein der Aeliere, В,, 1896.
ГОЛЬВЕРГ, Людвиг (1684—1754) — крупнейший датский драматург, писатель и историк, положивший начало буржуазному просветительству е Дании. Родился в Норвегии в семье офицера, выслужившегося из солдат. Учился в Копенгагенском ун-те, где в 1714 получил место профессора. В своих исто-рич. сочинениях «Введение в историю важнейших европейских государств» (1711), «Введение в естественное и народное право» (1716), «История Дании» (3 чч., 1732—35, рус. пер. 2 чч., 1765—66) Г. выступил сторонником просвещённого абсолютизма. Как деист, Г. боролся против суеверия, фанатизма и схоластики и в то же время — против атеизма.
Первым крупным литературным произведением Г. (изданным под псевдонимом «Ганс Миккельсон, пивовар из Камундборга») была «ирои-комическая» (пародирующая героический жанр) поэма «Педер Поре» (1719—20), высмеивающая многочисленные подражания Гомеру, и одновременно сатира на провинциальное филистерство отсталой Дании, на её судопроизводство, нравы духовенства, схоластич. учёность. Наибольшую ценность представляют комедии Г., написанные им для Датского национального театра, основанного в 1722. Это — комедии характеров, выдержанные в классич. стиле, но с ярко выраженными национальными чертами. Г. высмеивает в них религиозные и дворянские предрассудки, невежество, показную учёность, преклонение перед французской дворянской культурой («Жан Француз», 1722, «Без хвоста и без головы»,

 

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630


Большая Советская Энциклопедия Второе издание