Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 18
 
djvu / html
 

460
ИРЛАНДИЯ
дительного движения 1830—40 у скульпторов — Дж. Г. Фоли (1818—74), Дж. Хогана (1800—58), Дж. Смита (ок. 1773—1840), живописца и графика С. Лове-ра (1797—1868), пейзажиста Д. К. Смита (1811—71), жанриста Ч. В. Фоли (ум. после 1868). С конца 19— начала 20 вв. в И. господствуют официальное академия, искусство и крайние формалистические течения, подавляющие реалистические тенденции ирландского искусства.
Лит.: Armstrong W., Grande Bretagne et Irlande. Ars una, species —mine, P., 1910 (Illstoire generale de i'art); H e n г у F., La sculpture irlandaise, v. 1—2, P., 1933; Butler R. M., Irish architecture, [Dublin], 1932; Irish art, Dublin, 1943.
XIV. Музыка.
Устойчивые характерные черты ирландской народной музыки — песен, инструментальных наигрышей— складывались в процессе многовековой борьбы ирландского народа за свою политическую и культурную независимость. Многочисленны ирландские трудовые песни (сельские «посвисты», песни за помолом зерна, за пряжей, рыбной ловлей и т. п.), группы песен речитативного склада, в к-рых слышны отзвуки древних музыкальных сказов с их оригинальными 5- и 7-дольными ритмич. построениями. Ладовое своеобразие ирландской народной музыки основано на применении 7-ступенных диатонич. ладов, в к-рых резко выделяются элементы пентатоники. Ирландская народная песня сохранилась гл. обр. в одноголосной форме. В ирландских сагах, в к-рых часто упоминается о горячей любви народа к музыке, встречаются указания на большие по составу хоры и многоголосие, что подтверждается историч. свидетельствами о раннем развитии у кельтских народов полифонии. В трактате «О подразделении природы» философа и музыкального теоретика Иоанна Скота Эриу-гена (9 в.) отмечена практика раннего многоголосия (органум, см.). Яркая и разнообразная по сюжету, нередко романтически-балладная ирландская песня приобрела европейскую популярность в 18—19 вв. (Л. Бетховен в 1814—16 обработал 62 ирландские песни). Неменьшую известность приобрёл и народный танец жига (см.).
Ирландская арфа.
Риль (народный танец).
Другой ирландский танец, родственный жиге, — рилъ (см.). Профессиональными мастерами музыка ль-но-поэтич. искусства И. были филиды и барды (см. раздел Литература). Национальный музыкальный инструмент в И.— многострунная арфа (до 30—50 струн). Искусство ирландских арфистов получило известность в Европе уже к 12 в. Распространены были и другие инструменты.
Вместе с экономич. и политич. порабощением страны англ, колонизаторами в условиях, когда феодаль-
ная верхушка И. ориентировалась на английское придворное искусство, национальная музыкальная культура (особенно в «кровавом» 17 в.) приходит в упадок. Лишь к концу 18 в. в связи с подъёмом национального освободительного и антифеодального движения начинает возрождаться народное искусство: возобновляются съезды-состязания ирландских арфистов, публикуются сборники народной му-
Мелодия ирландской народной песни.
зыки. В 1796 Э. Вантинг (1773—1843) издал свой первый сборник записей мелодий ирландских арфистов. Т. Мур (1779—1852) — поэт и певец, совместно с композитором Дж. Стивенсоном (1761 — 1833) и Дж. Петри (1789—1866) широко использовал публикации Бантинга в своих «Ирландских мелодиях» (1807—34).
Среди крупных музыкантов И.—композитор-пианист Дж. Фильд (см.) (1782—1837), работавший ок. 30 лет в России, и Ч. Станфорд (1852—1924) — композитор и педагог (жил в Лондоне), автор «Ирландской симфонии» (1887), ирландских рапсодий, фантазий, танцев и др. Однако И., находившаяся под многовековым гнётом Англии, не создала еще национальной композиторской школы.
Лит.: Henebry R., A. handbook of Irish music Dublin, 1928; M о 1 1 e r H., Das Lied der Volker, Bd 4— Keltische (Bretonische, Kymrische, Schottische, Irische) Volkslieder, Mainz—Lpz., [s. а.]; О 'Curry E., On the manners and customs of the ancient Irish, v. 1—3, L., 1873; О ' С a rroU F., A gamut for Irish melody, Dublin, 1948.
XV. Театр.
Старинные народные празднества включали в себя, помимо выступлений бардов (см.), коллективные игры с участием ряженых. В средние века возникли пантомимы и фарсы; они и поныне разыгрываются на весенних праздниках, крестьянских свадьбах и т. п. В народном театре получила отражение многовековая борьба ирландцев против англ, поработителей, выразились чувства горячего патриотизма и ненависти к захватчикам. В 14—15 вв. распространение получили жанры религиозного театра (мистерии, моралите, см.), обильно насыщенные бытовыми и комедийно-сатирич. элементами. Англ, колонизаторы препятствовали созданию в И. профессионального национального театра. Открытые в Дублине в 17 в. Вербург-стрит театр (1637—41) и Смокк-Элли театр (1662—1778) следовали англ, ориентации и не ставили пьес ирландских авторов. В конце 18 в., в период нарастания национально-освободительного движения, ирландскими патриотами были предприняты попытки создания национального театра, использующего народные традиции. В 1784 участник волонтёрского движения Р. Оуэнсон организовал представления, в состав к-рых входили ирландские комедии, фарсы, интермедии («Настоящий ирландец» Маклина, «Бедный солдат» О'Киффи и др.), а также народные песни и боевые марши. Восторженно встреченные зрителями спектакли были прекращены вмешательством англ, властей.
На протяжении 19 в. буржуазные коммерческие театры И. были наводнены переводными мелодрамами и комедиями, ирландская драматургия представлена примитивно-стилизованными пьесами Д. Бу-сико и Вайбреда. В 1899 был создан ирландский

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 461 462 463 464 465 466 467 468 469 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610


Большая Советская Энциклопедия Второе издание