Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 18
 
djvu / html
 

580
ИСПАНИЯ
учреждённой в 1744 Академией искусств Сан-Фернандо (во главе к-рой в 60-х гг. 18 в. стал немец А. Р. Менее, см.), было чуждо испан. мастерам, жившим традициями национального искусства, хотя и утратившего к этому времени цельность и полноту эпохи расцвета. По рукам ходила анонимная брошюра, содержащая вымышленный диалог между Мурильо и Менгсом, в котором деятельность последнего характеризовалась как противоречащая основному характеру испан. искусства. Влияние Мурильо долго сохранялось у живописцев А. М. де Товар (1678—1758), А. Виладомат (1678—1755) и др. Творчество архитекторов, членов Академии, воспринявших элементы классицизма, тяготело в сторону более привычных форм барокко 17 в. (В. Ро-дригес, 1717—85, и др.). Принципы классицизма
X. М а д р а с о. «Смерть Вириато». 1828. Музей нового искусства. Мадрид
отчётливее сказались у X. де Вильянуэпа (1739— 1811) — строителя здания музея Прадо в Мадриде. Скульпторы этого периода, напр. Л. Сальвадор Кармона (1709—67) и др., подолгу жили в Риме, однако их искусство еще хранило традиции испанской деревянной пластики. Искусству живописцев — учеников Менгса (Ф. Байеу, 1734—95, и др.) был свойствен эклектизм; элементы рококо (см.) сказались у Л. Парет (1747—99). Но сознание величия и ценности национальной культуры было живо у передовых художников; так, традиции 17 в. сказывались в реализме Л. Менендеса (1716—80). Нек-рые живописцы сознательно порывали с Академией. Скульптор Ф. Сальсильо (1707—83) отказался работать для двора.
Новый подъём искусства И., связанный с освободительной борьбой испан. народа, был ознаменован расцветом демократического роалистич. творчества крупнейшего испан. художника рубежа 18 и 19 вв. Ф. Гойи (см.) (1746—1828). Он пережил вместе с народом борьбу с наполеоновским нашествием, был горячим сторонником идей испанских революций 1808—14 и 1820—23. В своих сериях офортов и картинах Гойя создал яркое национальное, насыщенное глубоким социальным содержанием искусство, особенно в графич. серии «Бедствия войны».
В 1-й половине 19 в. сформировалось искусство, откликнувшееся на национально-освободительную
борьбу и воспринявшее идеи революционного классицизма Ж. Л. Давида (см.). Из его учеников наиболее значительным был X. Мадрасе (1781—1859), написавший «Смерть Вириато» (вождя лузитанцев в борьбе с Римом). Героич. темы проникают в творчество скульпторов-классицистов: X. Альварес (1768—1827, «Отец и сын при осаде Сарагосы»), А. Сола (1787—1861, «Клятва Даоиса и Веларде» — героев народного восстания 2 мая 1808). Традициям реалистич. портретной живописи Гойи следовали Л. Аленса (1807—45) и В. Лопес (1772—1850). К началу 30-х гг. 19 в. относится появление испан. романтизма. Но слабость буржуазно-демократического движения, победа реакции (1823) ограничивали развитие в романтизме прогрессивных тенденций. Для историч. жанра, получившего широкое развитие, характерна идеализация прошлого. Эффектность и внешняя патетика присущи и произведениям на патриотич. темы. Таковы работы А. Вера (1834—1923) — «Осада Нумансии», В. Пальмароли-и-Гон-салес (1834—96) — «3 мая 1808», и др. Большей простотой отличалась живопись Э. Росалес (1836—73), знаменующая становление буржуазного реализма. Из плеяды историч. живописцев выделяется А. Хисберт (1835— 1902), творчество к-рого отмечено чертами реализма. Его картины «Казнь комунерос» и «Расстрел Торрихоса и его товарищей» служили знаменем для агитации прогрессистов, не мирившихся с половинчатыми реформами либералов. Столкновение различных течений было характерно и для бытового жанра середины и конца 19 в.Широкую известность получило творчество М. Фортуни (1838—74) — виртуозного, но поверхностного мастера, блестящего колориста, увлекавшегося бытом 18 в. и экзотикой Марокко («Заклинатели змей» и др.). Этому искусству противостояло серьёзное реалистич. творчество X. Химснсс Аранда (1837—1903): «Несчастье», «Мост в Триану». Салонно-академическому портретному искусству Ф. Мадрасе (1815—94) противостояло роалистич. искусство Ф. Доминго-и-Маркес (р. 1842). Прогрессивным по своей направленности было отличающееся чертами романтизма творчество скульптора А. Маринас (р. 1866; «Памятник Даоису и Веларде» в Сеговии, «Памятник Кадисским Кортесам» в Кадисо). Оно развивалось в противовес тяготевшему к мифологич. темам искусству скульпторов Э. Баррон (1858—1911) и А. Король (1860— 1909). В архитектуре сказалось типичное для буржуазного искусства 19 в. эклектич. подражание различным стилям. Облик готич. храма придан базилике в Кавадонге; в классич. стиле воздвигнута Мадридская биржа (арх. Э. Репульес, 1845—1922); здание арены для боя быков в Мадриде (арх. Э. Аюсо, р. 1845), построенное из кирпича и железа, было украшено мавританскими арками.
Противоречия острее сказались в искусстве 20 в., на рубеже к-рого складывался испан. империализм. Традиции буржуазного реализма еще продолжались у Ф. Прадилья (1846—1921, «Взятие Гранады»), у X. Морено Карбонеро (1860—1942, «Сан-чо Пайса на острове Баратария»), X. Вильегас (1848—1922, «Сцены из истории Венеции»). Эффектные и несколько внешние по трактовке картины из

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 581 582 583 584 585 586 587 588 589 590 600 610


Большая Советская Энциклопедия Второе издание