Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 20
 
djvu / html
 

410
КАЧАЛОВ
(1903) К. воплотил мысль о неизбежности гибели властителя, лишённого народной поддержки. Идейная направленность творчества К. сближала его с революционно-демократическими кругами. В донесениях обер-полицмейстера К. значился как «личность неблагонадёжная». В 1903—04 на квартире К.
скрывался от преследований охранки Н. Э. Бауман. В период 1905—17 К. находил могучий и здоровый источник творчества в произведениях русской классики, в её жизнеутверждающем реализме. В классич. спектаклях К. показал себя актёром больших философских обобщений. Его искусство характеризуется необыкновенной широтой охвата жизни (Пимен — «Борис Годунов» А. С. Пушкина, 1907, Глумов — «На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского, 1910, Каренин — «Живой труп» Л. Н. Толстого, 1911, Горский — «Где тонко, там и рвётся» И. С. Тургенева, 1912, и др.). Выступая в пьесах А. С. Грибоедова (Чацкий — «Горе от ума», 1906), А. С. Пушкина (Дон Жуан — «Каменный гость», 1915), Г. Ибсена (Бранд — «Бранд», 1906) и В. Шекспира (Гамлет — «Гамлет», 1911), К. увлекал зрителей силой напряжённой пытливо-ищущей мысли, глубиной трагизма, совершенством мастерства. Создание образов Гамлета и Юлия Цезаря поставило К. в ряд крупнейших исполнителей шекспировских ролей на мировой сцене. В таких ролях, как Анатэма (в декадентской пьесе Л. Н. Андреева того же названия, 1909), Иван Карамазов («Братья Карамазовы» по Ф. М. Достоевскому, 1910), К. пытался преодолеть идейные пороки драматургич. материала и воплотить тему бунта человеческой мысли, тему богоборчества. Великая Октябрьская социалистическая революция открыла перед К. новые творческие горизонты.
В спектакле «Бронепоезд 14-69» Вс. Иванова (1927) К. с подлинной силой и патриотич. пафосом исполнял роль руководителя партизанского отряда Вершинина. К. писал: «Образ Вершинина обогатил меня творчески и расширил мое мироощущение, впервые открыл мне многое» (газ. «Советское искусство», 1938, 26 окт.). Работу над воплощением образа советского человека К. продолжил в роли «железного комиссара» Аладьина в пьесе «Блокада» Вс. Иванова (1929).
К. пересмотрел свои старые роли (Чацкого н др.) и усилил в них героическое начала, черты социального протеста, гражданственности. В роли «От автора» в «Воскресении» (по Л. Н. Толстому, 1930) К. в качестве чтеца-актёра, ведущего спектакль, сумел с позиций советского художника донести до зрителей гуманизм Толстого, его лирику, показать Толстого как горячего протестанта, страстного обличителя, великого критика, следуя в этом ленинской оценке творчества Толстого. Обличителыю-сатирич. сторона таланта К. ярко проявилась в образе лицемерного и трусливого царя Николая I («Николай I и декабристы» А. Р. Кугеля). В пьесе Горького .«Враги» в роли фабриканта-помещика Захара Бардина (1935) К. достиг глубокого историч. обобщения и публицистич. остроты, разоблачив истинную природу буржуазногб либерализма.
В своих концертных выступлениях К. создал целый ряд героико-романтич. образов в произведениях мировой классики (главные роли в «Прометее» Эсхила, «Эгмонте» В. Гёте, «Манфреде» Г. Байрона, «Ричарде III» В. Шекспира, роли Брута и Антония— «Юлий Цезарь» В. Шекспира, Сатина — «На дне» М. Горького, Несчастливцева — «Лес» А. Н. Островского и др., а также Дон Кихота в радиокомпозиции по роману М. Сервантеса). К. создал особый жанр эстрадного исполнения драматич. произведений, т. н. монтажи, в к-рых он играл одновременно по нескольку ролей (сцены из 4-го акта «На дне», 2-й акт «Гамлета», 1-й акт «На всякого мудреца довольно простоты» и др.). К. был выдающимся чтецом прозы Н. В. Гоголя, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова, М. Горького, стихов А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, А. А. Блока и советских поэтов, в особенности В. В. Маяковского, страстная, боевая, жизнеутверждающая поэзия к-рого отвечала основной направленности творчества К.
Советское правительство высоко оценило значение творческой деятельности К., художника-гражданина, искусство к-рого пользовалось широчайшим признанием и любовью советского народа. К. был дважды награждён орденом Ленина, а также орденом Трудового Красного Знамени. После смерти К. Казанскому государственному Большому драматическому театру было присвоено имя В. И. Качалова.
Лит.: Эфрос Н., В. И. Качалов. (Фрагмент), П., 1919; Д у р ы л и в С., Василий Иванович Качалов. (Очерк творчества), М.—Л., 1944; Ежегодник Московского Художественного театра. 1948 г., т. 2, М., 1951 (Памяти В. И. Качалова) [имеется библиография].
КАЧАЛОВ, Николай Николаевич (р. 1883) — советский учёный, специалист в области технологии силикатов, член-корреспондент Академии наук СССР (с 1933), заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1935), лауреат Сталинской премии (1947). К. — организатор и бессменный руководитель кафедры технологии стекла Ленинградского техноло-гич. ин-та (с 1930). Труды К. посвящены изучению процессов оптич. стекловарения, шлифовки и полировки стекла. К. впервые дал подробное изложение физико-химич. основ важнейших технологии, про-

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 411 412 413 414 415 416 417 418 419 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640


Большая Советская Энциклопедия Второе издание