Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 24
 
djvu / html
 

540 ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОС. АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМЕНИ А. С. ПУШКИНА
русских классич. опер, театр в дальнейшем обратился к революционной тематике (постановка в 1925 первой советской оперы «За красный Петроград» А. П. Гладковского и Е. В. Пруссака, в 1933 оперы «Комаринский мужик» В. В. Желобинского, и др.). Однако в поисках новых форм современного оперного и балетного спектакля театр увлёкся ложно понятым новаторством и отошёл от реалистич. традиций. Это привело в 1924—33 к ряду творческих неудач, к формалистическим и натуралистич. извращениям в спектаклях. Критика партийной печати (редакционные статьи газеты «Правда» — «Сумбур вместо музыки» от 28 янв. 1936 и «Балетная фальшь» от 6 февр. 1936) сыграла решающую роль в идейно-художественной перестройке работы театра. Значительную идейно-политич. ценность имела постановка в 1935 оперы «Тихий Дон» И. И. Дзержинского, способствовавшая утверждению реалистич. тенденций в советском оперном искусстве. В дальнейшем театр продолжил работу над советской оперой («Мать» Желобинского, «Поднятая целина» Дзержинского). Сталинских премий были удостоены: спектакль «Война и мир» С, С. Прокофьева (1947), балеты М. И. Чулаки «Мнимый жених» (1948) и «Юность» (1950), опера «Молодая гвардия» Ю. С. Мейтуса (1951). В 1938 в связи с 20-летием со дня своего основания театр был награждён орденом Ленина. С театром была связана творческая деятельность дирижёров С. А. Самосуда, Б. Э. Хайкина, режиссёра Н. В. Смолича, художника В. В. Дмитриева, певцов П. М. Журавленке, М. А. Ростовцева. В труппе театра (1953): заслуженные артисты РСФСР В. А. Овчаренко, О. Н. Головина, Г. И. Исаева, С.Н.Шапошников, артистка Т. Н.Лаврова.Главный дирижёр — 9. П. Грикуров. Здание театра выстроено в 1831—33 архитектором А. П. Брюлловым по проекту К. И. Росси, в 1859 восстановлено после пожара А. К. Кавосом. Зрительный зал имеет 1151 место.
Лит.: Двадцать лет Государственного академического Малого оперного театра. 1918—1938, Л., [1939].
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМЕНИ А. С. ПУШКИНА (в 1832—1920 — Александрийский театр) — один из старейших и крупнейших драматич. театров СССР. История этого театра тесно связана с развитием реализма в русском сценич. искусстве. Петербургская драматич. труппа сложилась в середине 18 в., когда Ф. Г. Волков и А. П. Сумароков организовали в Петербурге постоянный публичный театр (1756), сыгравший выдающуюся роль в общественной жизни эпохи. Этот театр, пропагандировавший прогрессивную русскую драматургию, связанный с демократическими традициями русского искусства, активно противостоял влияниям придворно-аристократич. кругов и их ориентации на образцы иностранного придворного театра. Во 2-й половине 18 в. труппа театра формировалась под руководством выдающегося режиссёра, актёра и педагога И. А. Дмитревского (1734—1821). В репертуар театра входили: тираноборческие произведения А. П. Сумарокова, Я.Б. Княжнина, сатирич. комедии Д. И. Фонвизина, В. В. Капниста, И. А. Крылова, отмеченные чертами бытового реализма пьесы Б. И. Лукина, П. А. Плавилыцикова, А. О. Аблесимова и др.; из западноевропейских авторов — П. Корнеля, Ж. Расина, Ф. Вольтера, Ж. Б. Мольера, П. Бомарше и др. Русская школа актёрского искусства конца 18 — начала 19 вв. характеризовалась преодолением условных приёмов классицизма, усилением эмо-ционально-психологич. начала, стремлением к жан-рово-бытовой конкретизации образа. Прогрессивные
демократические устремления определяли характер творчества актёров С. Н. Сандунова (1756—1820), А. М. Крутицкого (1754—1803), П. А. Плавильщи-кова (1760—1812), Я. Е. Шушерина (1753—1813), А. Д. Каратыгиной (1777—1859) и др. В начале 19 в., в период русско-франц. войны, важнейшее общественное значение имели постановки в петербургском театре патриотич. трагедий В. А. Озерова («Эдип в Афинах», 1804, «Дмитрий Донской», 1807, и др.) с участием великой трагич. актрисы Е. С. Семёновой (1786—1849) и её партнёра, выдающегося трагика А. С. Яковлева (1773—1817). Творчество этих актёров являлось образцом национально-самобытного искусства, исполненного глубокой силы чувств и естественности. Во втором десятилетии 19 в. всё большее место на сцене театра стали занимать комедия и водевиль, причём и здесь ярко выразилась борьба различных тенденций: с одной стороны—консервативно-охранительных (А. А. Шаховской, М. Н. Загоскин) и развлекательных (Н. И. Хмельницкий), с другой — критических (А. С. Грибоедов, А. И. Писарев). Среди исполнителей комедийно-водевильного репертуара выдвинулись М. И. Вальбер-хова (1788—1867) и И. И. Сосницкий (1794—1871). В 20-е гг. в театр проник романтич. репертуар (инсценировки поэм А. С. Пушкина, В. А. Жуковского, романов В. Скотта и др.), под воздействием к-рого сложились принципы романтического, эмоционально-действенного раскрытия сценич. образа.
Поражение восстания декабристов и наступившая вслед за тем жестокая политич. реакция тяжело отразились на дальнейшем развитии театра. Пьесы Грибоедова и Пушкина подвергались на протяжении ряда лет цензурному запрету. Основное место в репертуаре занял водевиль, предназначенный отвлекать зрителей от реальных жизненных конфликтов, а также консервативная мелодрама и псевдоисторическая драма (Н. В. Кукольник, Н. А. Полевой, П. Г. Ободовский, Р. М. Зотов и др.). Подобный репертуар ограничивал творческое развитие актёров. В исполнительском искусстве на первый план выдвигалось технич. мастерство, особенно культивировавшееся в водевиле (Н. О. Дюр, 1807—39, и др.). Черты классицистич. условности проявлялись в творчестве крупнейшего трагика В. А. Каратыгина (1802-53), Я. Г. Брянского (1790—1853) и др. Однако уже в 30-е гг. развернулась острая борьба за прогрессивные пути развития русского театра, возглавлявшаяся передовой, демократической интеллигенцией. В. Г. Белинский постоянно указывал в своих статьях на существование двух различных направлений в петербургском театре и активно содействовал утверждению на его сцене принципов демократического реализма. Плодотворное влияние на театр оказывало ярко демократическое по своей идейной направленности искусство московского Малого театра. Широкое общественное внимание привлекали гастроли М. С. Щепкина и других актёров Малого театра в Петербурге. Несмотря на давление реакции (воздействие к-рой было особенно ощутимо для театра, находившегося в непосредственном ведении царского двора), петербургский театр сумел стать важнейшим в 19 в., после московского Малого театра, центром русского сценич. реализма.
Долгие годы труппа играла в различных помещениях Петербурга. В 1832 было сооружено новое театральное здание, к-рое было передано драматич. труппе. С этого времени театр стал называться Александрии ским.
Здание Л. г. а. т. д. им. А. С. Пушкина — одно из лучших произведений русского классицизма. Сооружено

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 541 542 543 544 545 546 547 548 549 550 560 570 580 590 600 610


Большая Советская Энциклопедия Второе издание