Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 27
 
djvu / html
 

120
МЕЛОДИЯ — МЕЛОДРАМА
лодич. оборотов, пассажей и т.п.). Классич. образцы вокальных и инструментальных М., отличающихся ярко выраженной певучестью, даёт творчество многих выдающихся композиторов.
М. И. Г л и н к а. Ария Сусанина из оперы «Иван Сусанин».
Andante cantablle
ШТУ^РГ
П. И. Чайковский. 5-я симфония, 2-я часть.
Если яркость, богатство мелодич. творчества — необходимый признак жизненно правдивой реали-стич. музыки, то упадок музыкального искусства неизменно проявляется в обеднении М., в утрате ею ведущей роли, в её извращении и разложении. Распад М.— общая черта всех модернистских течений в музыке. Постановление ЦК ВКП(б) от 10 февр. 1948 «Об опере „Великая дружба" В. Мурадели» отметило, что один из характерных признаков фор-малистич. музыки — это «отказ от таких важнейших основ музыкального произведения, какой является мелодия». Деградация М. проявляется в разных формах: в опошлении, болезненной изломанности М. (напр,, в американской джазовой музыке), в подмене полнокровного мелодич. творчества абстрактным и мертвенным линеаризмом (см.), связанным с отказом от ладовой основы М., атональностью (см.). Полный упадок буржуазного музыкального искусства находит своё выражение в открытом отказе от М., в попытках создавать и теоретически оправдывать «амелодийную» музыку.
Советская музыкальная культура утвердила значение М. как незыблемой основы музыкального творчества. После Великой Октябрьской социалистиче-
Allegro moderate
fff,ffr -*f ^Г
т fffff f ,f f?f|
А. В. Александров. Песня «Священная война».
ской революции огромные мелодич. богатства музыки народов, составляющих ныне многонациональный Советский Союз, широко используются для разви-
тия профессиональной музыки. В творчестве советских композиторов формируются элементы нового мелодич. стиля, опирающегося на традиции классической и народной музыки. Новые черты советской музыки ярко проявляются в мелодике советской песни, получившей всемирное распространение и оказывающей плодотворное влияние на творчество всех
Темп марша
Для повторения Для окончания
т
Л. К н и п п е р. Песня «Полюшко».
передовых композиторов мира (см. Песня). Успехи советской симфонической, хоровой, камерной, оперной и другой музыки неразрывно связаны с творческими достижениями в области М. См. также Мелодика. Мелос.
Лит.: М азе ль Л., О мелодии, М., 1952; К у л а-ковский Л., Строение куплетной песни. На материале народной и массовой песни, М., 1939,- Асафьев Б. В., Потеря мелодии, «Вопросы философии», 1848, № 1.
МЕЛОДРАМА (от греч. цг/.ск; — песнь, мелодия и 8pi|ia — действие, драма) — музыкально-драматическое произведение, в к-ром монологи и диалоги действующих лиц сопровождаются музыкой. В отличие от оперы, в М. действующие лица не поют, а говорят (декламируют). Музыка в М. исполняется одновременно с произнесением текста либо перемежает текст оркестровыми репликами. Создавая эмоциональный звуковой фон и подчёркивая^вырази-тельность отдельных фраз текста, она обогащает сценич. действие. В М. включаются иногда вокальные (преимущественно хоровые) номера, а также пантомима (с музыкальным сопровождением).
М. появилась в середине 18 в. Термин «М_.» существовал и до этого как одно из наименований оперы; в этом значении он применялся в 17—18 вв., а в Италии не исчез и поныне. В новом значении применил его Ж. Ж. Руссо, теоретически обосновавший принципы сочетания слова и инструментальной ыу-зыки в сценич. произведении («Письмо г-ну Верней о музыке,..»). Им был создан ранний образец М.— лирич. сцена «Пигмалион» на античный мифологии, сюжет (текст 1762, пост. 1770). Первым классиком М. явился чешский композитор И. Бонда, автор одноактных трагич. дуодрам (пьес с двумя действующими липами) «Ариадна на Наксосе» (текст Я. Бран-деса, 1774, пост. 1775), «Медея» (текст Б. В. Готтера, 1775) и др. К концу 18 в. жанр М. получил распространение в разных странах. Замечательный образец М. в русской музыке — «Орфей» Е. И. Фомина (с хором и пантомимой, текст Я. Б. Княжнина, 1792). К произведениям типа М. (с сольными вокальными номерами) принадлежат музыкально-драматич. сцены А. А. Алябьева «Кавказский пленник» (по А. С. Пушкин}', предположительно 20-е гг. 19 в.) и «Безумная» (по И. И. Козлову, пост. 1841). К середине 19 в. М. как самостоятельный музыкально-сценич. жанр почти исчезает. Получает развитие концертная М. — декламация с сопровождением фортепиано (баллады Р. Шумана, Ф. Листа); в России этот жанр получил название мелодекламации (см.). С последней четверти 19 в. концертную М. культивируют чешские композиторы (3. Фибих, Л. Челанский, позднее В. Неедлы и др.). К концу

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660


Большая Советская Энциклопедия Второе издание