Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 27
 
djvu / html
 

420
МИКЕЛАНДЖЕЛО
рисунках М. достигал поразительной осязательности в передаче человеческого тела, в к-ром он неизменно подчёркивал мужественную силу и энергию.
Последние годы своей жизни М. занимался гл. обр. поэзией и архитектурой. Поэтич. наследие М. составляют сонеты, мадригалы и лирич. стихотворения, большая часть к-рых написана между 1534 и 1564. Поэзия М. проникнута мотивами гражданской скорби, вызванной падением Флоренции и общим упадком Италии. Лучшие сонеты М., посвящённые Данте, воспевают его как великого поэта и гражданина («Данте Алигиери»). В нек-рых поздних стихотворениях М. звучат религиозные мотивы.
Как архитектор М. прокладывает совсем новые пути. В архитектуру он вносит ту же страстность и ту же действенность, к-рыми отмечены его живописные и скульптурные творения. Широко используя тяжёлые пластич. членения, прибегая к сильным контрастам света и тени, насыщая свои произведения динамикой, М. во многом подготовляет почву для зодчих барокко (см.). Но его постройки лишены характерной для этого стиля внешней декоративности. В их величественности нет ничего нарочитого, в их монументальности — ничего преувеличенного. Им присущи особенности, принципиально отличающие творения М. от построек барокко: героич. мощь, пластич. сила и глубокая эмоциональность. Архитектурная деятельность М. началась, вероятно, уже в 1516, когда он выполнил ряд эскизов для фасада церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. В 1523—24 возникли планы библиотеки Лауренциана, а в 1559— глиняная модель лестницы. Спокойные формы читального зала библиотеки контрастируют с напряжённостью архитектуры вестибюля, членения к-рого отличаются мощью и динамикой; расширяющаяся книзу лестница как бы растекается наподобие лавы. Спокойные архитектурные формы эпохи Возрождения приобретают в руках М. новую жизнь, становясь средством для выражения бурных эмоций. С 1546 М. работал над проектом собора св. Петра в Риме, создав серию моделей и возглавив с 1547 строительство собора. Следуя за архитектором Д. Бра-манте (см.), он остановился на центрально-купольном варианте. К проекту М. восходит вся алтарная часть собора, поражающая монолитностью пространственного решения и исключительным по своей монументальности размахом. М. не удалось довести до конца эту грандиозную постройку, превращённую позднее в базилику (см.). Купол, к-рыи был возведён в 1588—90, подвергся переработке со стороны ученика Микеланджело — Дж. делла Порта, к-рый придал ему более вытянутую форму. Особенно выразительно оформление фасада алтарной части. В нём превосходно выражена борьба сил: огромные пилястры как бы сжимают небольшие окна, тяжёлый аттик давит на пилястры, пластич. масса до предела напряжена. В 1547 М. принимал участие в достройке палаццо Фарнезе в Риме (по его эскизам были выполнены карниз, среднее окно фасада и два верхних этажа со стороны двора). В 1550—59 мастер проектировал церковь Сан-Джованни деи Фьорентини, а в 1561 сделал наброски для монументальных ворот Порта Пия в Риме. С 1546 и до самой смерти М. трудился над проектом ансамбля площади Капитолия в Риме, к-рый был осуществлён Дж. делла Порта. Придав площади овальную форму, мастер учёл законы перспективы, в силу к-рых овал воспринимается человеческим глазом с определённой точки зрения как круг. В центре овала возвышается античная статуя Марка Аврелия, а по краям площади расположены дворец Сенаторов и два пар-
ных, фланкирующих его, дворца Консерваторов. Последние поставлены с таким расчётом, что они, при восприятии всего ансамбля площади, представляются стоящими параллельно. В этом своём наиболее зрелом произведении М. обнаружил замечательное понимание специфики архитектуры. Работая до последних дней своей 89-летней жизни, М. уже на смертном одре высказал сожаление, что он должен умереть тогда, когда он только начинает овладевать азбукой своего искусства.
Творчество М.— это один из высочайших взлётов человеческого гения. Его суровое, мужественное искусство породило образы замечательной силы— от могучего «Давида», титанических сивилл и пророков сикстинского потолка до трагических, проникнутых огромной внутренней напряжённостью фигур «Утра» и «Ночи» и грешников из «Страшного суда». Неизменно отправляясь в своей художественной практике от реального мира, к-рый художник пристально изучал, делая тысячи рисунков, М. всегда обобщал свои наблюдения, облекая их в величественные, монументальные формы, умея придать им страстную идейную целеустремлённость. В целом искусство М. как нельзя более гармонирует с его личностью — волевой, глубоко нравственной, непрестанно горевшей любовью к людям. «Не родился еще человек, который, подобно мне, был бы столь склонен любить людей». В этих словах самого М.— ключ к пониманию его искусства, основной темой к-рого был свободный человек, поднятый на вершины своих творческих возможностей. В искусстве М. с исключительной силой воплотились завоевания художественной культуры эпохи Возрождения, её передовые, прогрессивные качества — гуманизм, народность и глубокая реалистичность.
Последний великий художник эпохи Возрождения, М. не оставил школы в строгом смысле этого слова. Его завоевания пытались освоить в 16 в. представители маньеризма (см.), но, исходя из иных, чуждых культуре Возрождения идейных предпосылок, они по сути исказили наследие великого мастера. Лишь в 17 в. это наследие было творчески использовано Л. Вернини и П. П. Рубенсом (см.) и другими художниками. В дальнейшем мимо искусства М. не прошёл ни один крупный художник, тяготевший к монументальным героич. образам. В классическом художественном наследии прошлого искусство М. занимает одно из наиболее почётных мест.
Иллюстрации см. на отдельных листах.
Лит.: Источники — Вазари Дда., Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих, пер. с итал., т. 2, М.—Л., 1933; К он диви А., Биография Микель-Анджело Буонарроти..., пер. с итал., СПБ, 1865; StelnmannE., Michelangelo im Spiegel seiner Zeit, Lpz., 1930. Публикация писем и стихов М.— К о н д и в и А., Переписка Микель-Анджело Буонярроти и жизнь мастера, пер. [с итал.], СПБ, 1914; Le lettere dl Michelagnolo Buonarroti pubblicate coi ricordi ed i contratti artistic! per cura di G. Milanesi, Firenze, 1875; Le rime di Michelangelo Buonarroti pittore scultore e archi-tetto cavate dagli autografl e pubbl. da C. Guasti, Firenze, 1863; Die Dichtungen des Michelagniolo Buonarroti, hrsg. von C. Frey, В., 1897. Общие работы — Рей-м о н М., Микель-Анджело. Его жизнь и деятельность, пер. с франц. .П., [б. г.]; Ал т а е в А., Микель Анджело, П.—М., 1924 (Серия «Жизнь замечательных людей»); Ш идейно-Андреева В., Великий мастер художественного синтеза Микель-Анджело Буонарроти, «Искусство», 1934, № 4; Дживелегов А., Микельанджело, [М.], 1938; Grimm Н., Leben Michelangelos, vollst. Ausg., W.—Lpz., 1933 (имеется неполный рус. пер., т. 1, вып. 1—5, СПБ, 1913—14); Justi С., Michelangelo, В., 1909; М а с k о w-sky П., Michelagniolo, 4 Aufl., В., 1925; Goldschei-d e r L., The paintings of Michelangelo, W.- 1940; его же, The sculptures of Michelangelo, 2 ed , L., [1950]; Т о 1 n а у Ch., The youth of Michelangelo, 2 ed., Princeton, 1947; Ситник К. А., Микельанджело, М.—Л., 1938; Алпатов М., Поэзия Микельанджело, «Искусство», 1941, JVs 3;

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 421 422 423 424 425 426 427 428 429 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660


Большая Советская Энциклопедия Второе издание