Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 28
 
djvu / html
 

50
МОДУЛЯЦИЯ
встречаются и в небольших построениях, в крупных же музыкальных формах они существенно необходимы. В музыке, связанной со словом или сценич. действием, использование М. диктуется обычно необходимостью подчеркнуть изменение эмоционального колорита отдельных сцен, смену реплик и т. п.
Многообразные приёмы М. выработались в процессе историч. развития гармонии. Но уже старинным одноголосным народным песням свойственна мелодич. модуляционность, выражающаяся в смещении опорных тонов лада (см. Переменный лад). Приёмами использования М. в значительной мере характеризуется тот или иной стиль.
Тональная М. называется совершенной при окончательном или относительном закреплении новой тональности. К несовершенным М. относятся: проходящая (промежуточная) М. и отклонение (М. с возвращением в основную тональность). М. обычно основана на гармонич. родстве тональностей, выражающемся в общности для обеих тональностей тех или иных аккордов. М. совершаются в тональности 1-й степени родства (тоники к-рых входят в исходную тональность в качестве трезвучий ступеней лада — параллельная тональность, тональности субдоминанты и доминанты и их параллели), в более далёкие — 2-й степени родства (имеющие хотя бы одно общее с исходной тональностью трезвучие, не являющееся тоникой), а также в отдалённые тональности (не имеющие общих аккордов). М. в тональности 2-й степени родства, а тем более в отдалённые, производятся обычно при помощи проходящих М. через промежуточные ближайшие родственные тональности (по т. н. модуляционному плану).
При М. происходит переоценка в нашем восприятии функции общего (посредствующего) аккорда; эта переоценка вызывается появлением гармонич. оборота, характерного для новой тональности. Решающее значение в этом имеет модулирующий аккорд, в к-ром обычно осуществляется соответствующее новой тональности альтера-ционное изменение (повышение или понижение) ступени предыдущей тональности. Модулирующим аккордом обычно служит доминанта (септаккорд V или VII ступени), иногда субдоминанта (септаккорд II ступени).
Особый вид — энгармоническая М. (см. Энгармонизм), при к-рой посредствующий аккорд приобретает значение модулирующего аккорда благодаря подразумеваемому энгармонич. изменению структуры и иному (выходящему за рамки исходной тональности) его разрешению. Энгармонич. М.
• . • ^ ^ >J J J J . 4 4
i f Ыг ""f ' Т (•
П. И. Чайковский. Увертюра-фантазия «Ромео и
Джульетта». Энгармоническая модуляция из ре мажора
в ре бемоль мажор.
легко связывает далёкие тональности и часто производит впечатление неожиданного, крутого, но логически оправданного модуляционного поворота (особенно при энгармонич. превращении доминант-септаккорда в альтерированную субдоминанту). Большое значение в М. имеют мелодич. связи аккордов, подчинённые логике голосоведения (см.).
В нек-рых М. эти связи играют ведущую роль, делая менее явственными функциональные связи аккордов. Такие м е л о-дико - гармонические М. наиболее характерны при быстром переходе в далёкие тональности без определённого посредствующего аккорда (соединительным звеном служит здесь мелодически подводящий аккорд).
Н. А. Римский-Кор-саков. Опера «Царская невеста». Мелодико-гармони-ческая модуляция из ре бемоль мажора в ре мажор.
Мелодическая М., применяемая в одноголосии, иногда встречается и в гармонической
музыке. Она осуществляется здесь в одном голосе (с возможным октавным удвоением его), вызывая в дальнейшем соответ-
тт „ , ствующую новой то-
Л. Бетховен. 4-я соната для
фортепиано. Мелодическая модуля- нальности гармонию, ция из до мажора в ля бемоль Переход в другую маш°Р- тональность без вся-
кой предварительной
подготовки, путём непосредственного утверждения новой тоники, называется сопоставлеии-
IГ f Г ' Г Т Г IJ
и мра-ком и сном. Ис__под___нен ___ от__ва__той
М. И. Глинка. Романс «Я здесь, Инезилья». Модуляция-сопоставление (переход из соль мажора в си мажор).
е м тональностей. Этот вид М. обычно применяется при переходе к новому разделу музыкальной формы, однако встречается и внутри построения.
Лит.: Учебник гармонии. Сост. Н. Способин [и др.], М.— Л., 1947; Р и м а н Г., Систематическое учение о модуляции, как основа учения о музыкальных формах, пер. с нем., М., 1929; Р е г е р М., О модуляции, пер. с нем., Л.,
МОДУЛЯЦИЯ в радиотехнике и в дальней проводной связи — изменения характера колебаний высокой частоты, происходящие в соответствии с другими колебаниями более низкой (модулирующей) частоты. В простейшем случае эти изменения состоят в том, что амплитуда колебаний высокой частоты не остаётся постоянной, а изменяется в соответствии с воздействующими на них колебаниями низкой частоты. Этот случай называется амплитудной модуляцией (AM), в'отличие от других случаев, когда при М. изменяется частота (частотная М.— ЧМ) или изменяется фаза (фазовая М.— ФМ). М. применяется для того, чтобы с помощью колебаний высокой частоты передавать какие-либо сигналы, к-рым соответствуют модулирующие сигналы низкой частоты (напр., телеграфные сигналы или определённые звуки), и потому модулированные колебания несут на себе отображение этих сигналов. С помощью обратного процесса детектирования (см.) эти сигналы могут быть выделены из модулированных колебаний высокой частоты. Колебания высокой частоты при М. называются колебаниями несущей частоты (см.).

 

1 10 20 30 40 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660


Большая Советская Энциклопедия Второе издание