Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 28
 
djvu / html
 

530
МУЗЫКОВЕД — МУЗЫКОЗНАНИЕ
Белорусской ССР, Грузинской ССР). В Москве организована первая фабрика смычковых инструментов, к-рая в 1935 выпускала все их разновидности. Началось производство деревянных духовых инструментов. Организована сборка пианино на предприятиях М. и. п. из деталей и узлов производства фабрики «Красный Октябрь». Дальнейшее развитие получила М. и. п. в четвёртой пятилетке (1946—50). К концу пятилетки М. и. п. выпускала все виды инструментов современного симфонического оркестра, в т. ч. арфы, валторны, гобои, саксофоны, фаготы и др. Довоенный уровень производства музыкальных инструментов (1940) превзойдён в 1950 более чем на 40%. Построены новые предприятия. В УССР создано собственное производство фортепианной механики; в Эстонии и Латвии организовано производство роялей. Производительность труда в целом по промышленности в 1950 была на 22% выше, чем в 1940. Себестоимость продукции М. и. п. за годы четвёртой пятилетки снизилась на 35%.
Рост музыкальной культуры в СССР и повышение спроса на музыкальные инструменты обусловили дальнейшее развитие М. и. п. в пятой пятилетке (1951—55). Помимо выпуска инструментов симфонического и духового оркестра, особое внимание уделяется выпуску национальных инструментов народов СССР.
Из стран народной демократии М. и. п. наиболее развита в Чехословакии. Здесь выпускаются все виды музыкальных инструментов, кроме арф. Производство духовых инструментов (медных и деревянных) почти полностью сконцентрировано на нескольких механизированных предприятиях в г. К рае-лице, а смычковых и мелких щипковых инструментов — в г. Шёнбахе.
Значительно развита М. и. п. в Германской Демократической Республике. Производство пианино и роялей размещено гл. обр. в больших городах (Берлин, Лейпциг, Дрезден и др.), а духовых, смычковых, мелких щипковых инструментов, гармоний и аккордеонов — в селениях южной части Саксонии (Клингенталь, Маркнёйкирхен и др.) и частично в Тюрингии (Гера, Эрфурт и др.).
В капиталистич. странах до первой мировой войны (1914—18) М. и. п. была значительно развита в США, Англии, Франции и Германии. После войны производство музыкальных инструментов систематически падало. В Германии, напр., выпуск пианино и роялей в 1938 составлял только 10,5% от уровня 1913. Рост обнищания широких трудящихся масс и падение их покупательной способности обусловили дальнейшее сокращение в этих странах производства музыкальных инструментов после второй мировой войны.
МУЗЫКОВЕД — специалист в области музыкознания (см.): историк музыки, музыкальный теоретик, критик, фольклорист, ииструментовед.
МУЗЫКОЗНАНИЕ — наука о музыке, одна из областей искусствознания (см.). Марксистско-ленинское учение даёт прочную базу для построения подлинно научного М., изучающего закономерности, явления и процессы развития музыкального искусства в их объективной обусловленности, в многообразных связях с различными сторонами общественной жизни. Рассматривая музыку как одну из форм общественной идеологии, подчинённую общим законам социального развития, марксистско-ленинское М. вместе с тем требует глубокого и внимательного изучения её конкретной специфики. Недооценка или забвение особых, специфич. свойств му-
зыки приводит к вульгарному социологизму.С другой стороны, изолированное рассмотрение специфики музыки вне социально-идейной обусловленности музыкального искусства ведёт к отрыву формы от содержания, к формализму. Научное материали-стич. познание и объяснение музыки даёт возможность активно воздействовать на музыкальную практику и вооружает творческих работников музыкального искусства ясным пониманием задач и путей к их осуществлению.
Отраслями М. являются теория музыки, история музыки, музыкальная этнография, музыкальная критика. Музыкальная акустика, изучающая аку-стич. предпосылки музыкального искусства, и музыкальная психология, изучающая психологию музыкального творчества и восприятия, входят в М. как самостоятельные разделы и вместе с тем являются частью физики (музыкальная акустика) или психологии (музыкальная психология). Особая область М.— музыкальное инструментоведение (см.), исследующее принципы строения и эволюцию музыкальных инструментов.
Теоретическое М. исследует: 1) вопрос о способах отражения действительности в музыке, основные нормы музыки, установившиеся в процессе её историч. развития; в этом смысле оно сближается с эстетикой; 2) композиционные средства и приёмы, имеющие как общее значение для всего музыкального искусства, так и частное, в пределах какого-либо одного историч. периода. Изучению отдельных элементов музыки посвящены такие музы-калыю-теоретич. дисциплины, как мелодика (см. Мелодия), ритмика (см. Ритм), метрика (см. Метр), гармония, полифония, инструментовка (см.), учение о музыкальных формах (см. Музыкальная форма). Эти дисциплины имеют не только теоретическое, научно-познавательное значение, но и являются основой для выработки композиторской техники и практич. овладения различными средствами музыкальной выразительности. Целостное изучение конкретного музыкального произведения на основе совокупных данных отдельных теоретич. дисциплин определяет сущность метода и предмета особой дисциплины — анализа музыкальных произведений, рассматривающего форму и содержание произведения в их единстве (см. Анализ музыкальный). К области теоретического М. относятся также научно-методич. дисциплины, разрабатывающие принципы музыкального исполнения (сольного и хорового пения, дирижёрского искусства, игры на различных инструментах) и развития музыкального слуха (сольфеджо).
ИсторическоеМ. имеет целью воссоздание широкой целостной картины развития музыкальной культуры в тесной взаимосвязи различных её сторон и в их зависимости от изменения условий жизни общества. Эта задача может быть последовательно решена только на основе теории исторического материализма и впервые во всём объёме поставлена советским М. Буржуазные учёные сводят историю музыки к чисто эмпирич. описанию фактов или же к абстрактному рассмотрению «эволюции музыкальных форм», как идеалистически понимаемого имманентного процесса. В лучшем случае они ограничиваются механическим включением музыки в общий комплекс явлений культурной жизни той или другой эпохи.
В исследовании явлений музыкального творчества история музыки опирается на данные музыка лыю-теоретич. анализа. С другой стороны, выводы теоретического М. не могут быть достаточно полными и научно обоснованными без учёта историч. обус-

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 531 532 533 534 535 536 537 538 539 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660


Большая Советская Энциклопедия Второе издание