Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 31
 
djvu / html
 

340
ОСТРОВСКИЙ
ВЬ «ЫОЧЬ ТКЛТГ6.
» вт**»»11*, ft ИМИ**»
нинпгша *»**м*1 «емподи*
*ь IKUKW JCNff*
Г. САДОВСКДГО,
<;шш люди-
ДИВЕРТИСМЕЙТЪ
1 .
себе внимание передовых кругов и вызывавшим негодование в лагере реакции. Сатирич. комедия «Свои люди — сочтемся» была по указанию Николая I запрещена к представлению на сцене; автор был отдан под негласный надзор полиции, ему предложили покинуть службу. Ещё раньше цензура запретила «Картину семейного счастья» (1847) и сделанный О. перевод комедии В. Шекспира «Усмирение своенравной» (1850).
В начале 50-х гг., в годы усилившейся правительственной реакции, произошло кратковременное сближение О. с т. н. «молодой редакцией» реакционно-славянофильского журнала «Москвитянин», члены к-рой стремились представить драматурга певцом «самобытного» русского купечества и Афиша первого представления пьесы его Д°мостроевских «Свои люди — сочтемся» (Москва, «устоев». В произве-Малый театр. 1861). дениях, созданных в это время («Не в
свои сани не садись», 1853, «Бедность не порок», 1854, «Не так живи, как хочется», пост. 1854, опубл'. 1855), отразился временный отказ О. от последовательного и непримиримого осуждения действительности. Однако он быстро освободился от влияния реакционных славянофильских идей. В решительном и окончательном возвращении драматурга на путь критич. реализма большую роль сыграла революционно-демократическая критика, выступившая с гневной отповедью либерально-консервативным «поклонникам» О. В статье, посвящённой пьесе «Бедность не порок», Н. Г. Чернышевский резко критиковал писателя за «приторное прикрашиванье того, что не может и не должно быть прикрашиваемо» и призывал О. понять, что «в правде сила таланта». В заметках о драме «Не так живи, как хочется» Л. А. Некрасов, указывая на отклонение О. от реа-листич. позиций, в то же время подчёркивал прогрессивные стороны его произведений.
Новый этап в творчестве О. связан с эпохой общественного подъёма конца 50-х — начала 60-х гг., с возникновением революционной ситуации в России. О. сближается с революционно-демократическим лагерем. С 1857 он почти все свои пьесы печатает в «Современнике», а после его закрытия переходит в «Отечественные записки», издававшиеся Н. А. Некрасовым и М. Е. Салтыковым-Щедриным. На развитие творчества О. оказали сильнейшее влияние статьи Н. Г. Чернышевского, а позднее Н. А. Добролюбова, творчество Н. А. Некрасова и М. Е. Салтыкова-Щедрина.
Наряду с купеческой тематикой, О. обращается к изображению чиновничества и дворянства («Доходное место», 1857, «Воспитанница», 1859). В отличие от либеральных писателей, увлекавшихся по-перхностным высмеиванием отдельных злоупотреблений, О. в комедии «Доходное место» подверг глубокой критике всю систему дореформенной царской
бюрократии. Чернышевский дал пьесе высокую оценку, подчеркнув её «сильное и благородное направление».
Усиление антикрепостнических и антибуржуазных мотивов в творчестве О. свидетельствовало об известном сближении его мировоззрения с идеалами революционной демократии. О.— писатель-демократ, просветитель, союзник Н. Г. Чернышевского, Н. А. Некрасова и М. Е. Салтыкова-Щедрина. «Ри-•суя нам в яркой картине ложные отношения со всеми их последствиями, он через то самое служит отголоском стремлений, требующих лучшего устройства»,— писал Добролюбов в статье «Луч света в темном царстве». Не случайно О. постоянно встречал препятствия при опубликовании и постановке своих пьес (к представлению были запрещены «Доходное место», «Воспитанница», «Козьма Минин» и др.). О. всегда смотрел на свою писательскую и общественную деятельность, как на выполнение патриотич. долга, служение интересам народа. В его пьесах нашли отражение самые животрепещущие вопросы современной ему действительности: углубление непримиримых социальных противоречий, тяжёлое положение тружеников, всецело зависящих от власти денег, бесправие женщины, господство насилия и произвола в семейных и общественных отношениях, рост самосознания трудовой разночинной интеллигенции и т. д.
С огромной сатирич. силой рисовал О. представителей господствующих классов дворянско-буржуазной России, неустанно обличал хищническую природу капитализма. В типических образах Болыпова («Свои люди — сочтемся»), Тита Ти-тыча Брускова («В чужом пиру похмелье», 1856), Дикого, Кабанихи («Гроза», пост. 1859, опубл. I860), Ахова («Не все коту масленица», 1871), Курослепо-ва, Хлынова («Горячее сердце», 1869) и др. О. показывал животный эгоизм, лицемерие, жадность, самодурство и невежество купечества. В пьесах 70—80-х гг. О. выводит на сцену дельцов новейшей формации, промышленников, фабрикантов. Изображая Прибыт-кова («Последняя жертва»), Кнурова и Вожеватова («Бесприданница»), Сты-рова иКоблова(«Невольницы»), Берку-това («Волки и овцы») и др., О. показал, что приобщение к внешней культуре, к европейской «цивилизации», не изменяя классовой сущности русской буржуазии,делает её ещё более циничной и жестокой. В глазах Кнуровых, Вожеватовых и им подобных весь мир основан на законах купли-продажи, человек превратился в вещь, и они разыгрывают женщину в орлянку («Бесприданница»). О. убедительно показал экономическое и духовное оскудение дворян-
ЧПВЕРГЪ, п™ тт.
ДЛЯ lint АВОЮШИШ;
кшгощщ
т и Гмнг яйкпйт i*i кзртаъ, А. Л Оороккдо.
НАЧАЛО ВЪ 8 ЧАС, OHOHNAHIE ВЪ 12 ЧАС. ВСЕ БИЛЕТЫ ПРОДАНЫ.
Ягаяв, им». Чул ,Ы in пшют. НА ВСЯКАГО МУДРША ДОВОЛЬНО ДРОСТОШ. ftH*ow»f врааЫ СШам, I3*s М
.
, Дня 3 III а&шежзпж К* ВСЯНАГО
КУЯРВДА ДОВОЛЬНО ПРОСТОТЫ. ffc* ешэтк н})швц. 14-10 Мира. УТРОМЪ ft»
.. ...
МУДРЩАДОВОЛЬНО ПРОСТОТЫ
Касса открыта съ 10 ча& утра до 9 час, веч.
' ''
Афиша. 1910.

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 341 342 343 344 345 346 347 348 349 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640


Большая Советская Энциклопедия Второе издание