Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 36
 
djvu / html
 

120
РАФАЭЛЬ — РАФИНАДНЫЙ ПРЕСС
картины много деланной патетики, композиция этой части перегружена. Лишь фигуры верхней части картины отличаются благородством и чистотой стиля самого мастера.
Важное место в истории зодчества Высокого Возрождения занимает деятельность Р.-архитектора, являющаяся связующим звеном между творчеством Д. Браманте и А. Палладио (см.). После смерти Враманте (1514) Р. занял должность главного архитектора строительства собора св. Петра в Риме и достраивал начатый Браманте Ватиканский двор с Лоджиями. Р. составил новый базиликальный план собора св. Петра. В Риме же им строились круглая церковь Сант-Элиджо дельи Орефичи (с 1509) и изящнейшая капелла Киджи при церкви Санта-Мария дель Пополо (1512). В области гражданской архитектуры Р. создал городские дворцы, фасады к-рых послужили образцом для ряда архитекторов 16 в.: в Риме — палаццо Видони со сдвоенными полуколоннами второго этажа на рустованном первом этаже (надстроен), несохранившийся палаццо Бранконио д'Аквила с богатой пластикой фасада; во Флоренции — привлекающий благородной сдержанностью форм, интимностью интерьеров палаццо Пандольфини (строился с 1516 по проекту Р. архитектором Дж. Фр. да Сангалло). Римская вилла Мадама была начата Р. в 1516, постройку виллы продолжал Джулио Романе; со своим большим парком и садовыми постройками она прекрасно связывается с окружающим ландшафтом. Р. (или Б. Перуцци) приписывается также римская городская вилла Фарнезина (1509—11). Дарование Р. как зодчего ярко воплотилось также в архитектурных фонах его картин и фресок. Но главное значение Р. заключается в его живописном наследии. В годы проявления первых признаков кризиса Возрождения, когда гуманизм всё более терял свои позиции, а церковь готовила поход против свободомыслия, Р. наряду с Леонардо да Винчи и Микеланджело дал в своём искусстве наиболее совершенное выражение передовым художественным тенденциям эпохи Возрождения.
В качестве одного из создателей искусства Высокого Возрождения Р.-был участником мощного пат-риотич. движения за культурную независимость и единство Италии, к-рое в те годы вдохновляло наиболее передовых мыслителей, художников и поэтов страны. В творчестве Р. не нашёл прямого отражения тот трагизм борьбы передовых сил против реакции, к-рый ярко проявился в творчестве Микеланджело. Но искусство Р. прочно опиралось на реальную действительность; оно воплощало светлые гуманистич. представления о прекрасном и совершенном мире, высокие жизнеутверждающие идеалы красоты и гармонии, сложившиеся в эпоху Возрождения, и убеждённую веру в земную красоту и силу человека. Среди современников Р. его искусство находило широкое признание, и соперничество с Микеланджело не могло его поколебать. Хотя художник и не имел среди своих учеников достойных преемников, его искусство долгое время сохраняло значение непререкаемого авторитета и образца. В 17 в. его примером вдохновлялся Н. Пуссен (см.); в 19 в. заветы Р. отстаивал О. Д. Энгр (см.); чрезвычайно плодотворным было обращение к искусству Р. Александра Иванова (см.). Однако на Р. пытались опереться и защитники академизма. Пренебрегая его художественными идеями, искажая их, они видели в творчестве Р. образец идеализирующего искусства и канонизировали его приёмы. Поэтому новаторы, противники академизма, в борьбе с рутиной нередко
выступали против Р., при этом недооценивая истинные, реалистич. основы искусства великого художника.
В своём творчестве, в значительной степени являющемся итогом достижений итал. художников начиная с Джотто и Мазаччо и кончая Леонардо да Винчи, Р. даёт высокий пример зоркого изучения и проникновенного понимания действительности. По многочисленным превосходным рисункам Р. можно видеть, как много образцовых по точности этюдов с натуры, смелых, свободно и широко выполненных эскизов предшествовало созданию его картин и фресок. В письме к Кастильоне художник писал своему другу, что создавал свои женские образы, своё представление о совершенной красоте женщины на основании множества впечатлений от виденных в жизни красавиц. В искусстве Р. проявилось уменье обобщать увиденное и способность переноситься в мир светлой мечты, в основе его лежит глубокое понимание закономерностей реальной действительности. Особенно привлекательными делает создания Р. не покидавшее его чувство меры, пропорций и ритма. Оно сказалось в композиции картин Р. с их равновесием пластич. форм и интервалов, в гибких и живых чертах его рисунка, в благородной сдержанности и благозвучии его колорита. Чуждое всему нарочито эффектному и надуманному, искусство Р. подкупает своей естественной простотой и гармоничностью (иллюстрации см. на отдельных листах).
Лит.: Вышеславцев А. В., Рафаэль, СПБ, 1894; Вельфлин Г., Классическое искусство, пер. с нем., СПБ, 1912; Алпатовы., Проблема синтеза в искусстве Ренессанса, в кн.: Проблемы архитектуры. Сб. материалов, т. 1, кн. 1, М., 1936; его же, Этюды по истории западноевропейского искусства, М.—Л., 1939; его же, Сикстинская мадонна Рафаэля, «Искусство», 1954, № 3; Рома-н о в Н., Рафаэль. 1483—1520, М.—Л., 1946; G г i m m H., Das Leben Raphaels, 5 Aufl., Stuttgart, 1913; V e n t u r i A., Raffaelo, Roma, 1920; Flschel O., Raphael, transl. from the German, v. 1—2, L., 1948; Raphaels Zelchnungen, hrsg. von O. Fischel, Abt. 1—7, В., 1913—28; G о 1 z i о V., Raffaelo. Nei documentl nelle testimonianze del contempora-nel e nella letteratura del suo secolo, Cltta del Vatlcano, 1936; Raffael: Das Meisters Gemaide, hrsg. von A. Rosenberg, Stuttgart, 1922 (Klassikei der Kunst); Raphael [Introd. and notes of W. E. Sulda, 2 ed.], N. Y., Phaidon, [1948]; Mlddeldorf U., Raphael's drawings, N. Y., 1945; G e y-mttller H., Raffaelo Sanzlo, studiato come archltetto, Milano - Firenze, 1884; Hoffmann Th., Raffael in seiner Bedeutung als Architekt, [Bd] 1—4, Ziltau, 1908— 1911.
РАФЙДЫ (от греч. рясрй;, род. п. pacpiooi; — игла) (ботанич.) — игольчатые кристаллы моно-и тригидрата щавелевокислого кальция, откладывающиеся в клетках высших растений. Подробнее см. Кристаллы в растительных клетках.
РАФИНАД (франц. raff made, от raffiner — очищать, улучшать качество) — очищенный сахар в кусках различной формы; производится на рафинадных заводах путём перекристаллизации и очистки адсорбентами (активированным углём, кос-теугольной крупкой) сахарного песка. Р. содержит сахарозы не менее 99,9%, влаги не более 0,2% (прессованный) и 0,4% (литой головной), в воде даёт сладкий, прозрачный, бесцветный раствор без запаха и привкуса.
РАФИНАДНЫЙ ПРЕСС — пресс для формования кускового сахара-рафинада из влажного рафинированного сахара-песка (сахарной «кашки»). Наиболее распространены механические револьверные Р, п. одностороннего действия с периодически вращающимся горизонтальным диском (столом). Стол имеет четыре прямоугольные матрицы, разделённые перегородками на ячейки с подвижным дном. Над столом Р. п. находится набивная коробка с вальцовым питателем, служащим для разрыхления

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670


Большая Советская Энциклопедия Второе издание