Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 36
 
djvu / html
 

350
РЕМБРАНДТ — РЕМЕДИУМ
«Старый Харинг», ок. 1655), Яна Лутмы (1656) и Арнолда Толинкса (ок. 1656) принадлежат к самому замечательному, что было создано Р. в этой области.
Р. приходится в эти годы работать в особо трудных материальных условиях из-за старых долгов и отсутствия сбыта картин. В 1656 он объявляется несостоятельным должником, и всё его имущество продаётся в 1657—58 с молотка. Лишённый привычного крова, всех имевшихся в его мастерской собственных работ и коллекций, Р. перебирается в скромный еврейский квартал Амстердама и там, в стеснённых обстоятельствах, проводит остаток жизни. Этот удар, как и последовавшие через несколько лет утраты — смерть Хендрикье (1662) и любимого сына Титуса (1668), а также расстроенное здоровье не сломили духа и творческой энергии мастера. В последнее десятилетие жизни Р. его творчество достигает наибольших высот и представляет собой как бы синтез всех творческих исканий художника. Заказанный Р. групповой портрет старейшин суконного цеха, т. н. «Синдики» (ок. 1661—62, Гос. музей, Амстердам), по простоте и глубокой продуманности построения, выразительности характеристик и силе живописного воздействия является одним из шедевров мировой портретной живописи. В 1661 Р. была заказана большая исто-рич. картина для Амстердамской ратуши «Заговор Юлия Цивилиса», тема к-рой (борьба батавов за свою независимость) была взята из далёкого прошлого Голландии. Сохранился лишь фрагмент картины (в Национальном музее, Стокгольм); композиция её известна по рисунку Р. (Мюнхен). Картина, отличавшаяся монументальностью замысла, драматич. напряжённостью, героич. мощью образов, не была принята заказчиками из-за её неприкрашенного реализма. К позднему периоду относится ряд лучших, наиболее глубоких и сложных по.психологич. замыслу композиций («Ассур, Аман и Эсфирь», 1660, Музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина; «Саул и Давид», ок. 1665, Маурицхёйс, Гаага; «Аман в немилости», ок. 1665, Гос. Эрмитаж; т. н. «Еврейская невеста», ок. 1668, Гос. музей, Амстердам), замечательные по лаконизму и силе характеристики портрет поэта И. Деккера (1666, Гос. Эрмитаж) и «Семейный портрет» (ок. 1669, Брауншвейг). В поздних картинах Р. часто изображает трагич. стороны человеческой жизни, разрешение острых драматич. конфликтов. Особенной величавостью, захватывающей эмоциональной силой, высокой человечностью образов выделяется картина «Возвращение блудного сына» (ок. 1669, Гос. Эрмитаж), как бы венчающая длинный творческий путь художника.В поздних картинах достигает вершины живописное мастерство Р.; его широкая свободная живопись приобретает особую пространственную глубину и эмоциональную выразительность, светотень выступает в качестве мощного средства композиционного построения и раскрытия психологич. коллизий.
В начале 60-х гг., повидимому, из-за расстроенного зрения Р. почти совершенно отходит от занятий офортом. Рисунки — композиции и этюды (портреты, обнажённая натура, изображения животных) — Р. исполнял до конца жизни. Поздним рисункам Р. присущи особая свобода и широта манеры исполнения, предельная острота и меткость наблюдений, выделение основных, наиболее характерных особенностей натуры. Излюбленным видом графич. техники Р. в этот период является рисунок тростниковым пером.
Смерть Р. прошла незамеченной. Под конец его жизни и много десятилетий после его кончины картины художника продавались за бесценок. Лишь к
середине 18 в. повышается интерес к его искусству, проявившийся как в усиленном коллекционировании его произведений, так и в нек-ром, большей частью поверхностном, влиянии творчества Р. на отдельных художников Англии, Франции, Германии, Польши и др. Значительно более глубоко воспринимали и оценивали искусство Р. передовые художники и критики 2-й половины 19 — начала 20 вв. как в Голландии (И. Израэльс), так и в других странах, в т. ч. в России. И. Н. Крамской, И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. А. Серов, В. В. Стасов, Д. А. Ровинский чтили Р. как одного из гениальнейших мастеров реалистич. искусства. Прогрессивность, реалистич. новаторство и глубокая человечность творчества Р. делают его одним из наиболее любимых и популярных в СССР художников.
Из собраний картин Р. особенно выделяется богатством коллекции Государственный Эрмитаж в Ленинграде; хорошим собранием картин Р. обладает и Музей изобразительных искусств имени
A. С. Пушкина в Москве. Офорты Р. представлены в этих музеях с исключительной полнотой и в лучших оттисках. Среди зарубежных музеев обширными коллекциями произведений Р. обладают Государственный музей в Амстердаме, Маурицхёйс в Гааге, Лувр в Париже, Национальная галлерея в Лондоне, Национальная галлерея искусства в Вашингтоне, музеи Берлина, Дрездена, Касселя, Мюнхена, Вены. Иллюстрации см. на отдельных листах и при ст. Нидерланды, Живопись,Гравюра,Офорт, Рисунок.
Лит.: Рембрандт. Путеводитель по выставке [сост.
B. Н. Вольской и Н. М. Гершензон под общей ред. В. Н. Лазарева], М.—Л., 1936; НевешинаВ. М., Рембрандт, Л., 1935; Доброклонский М. В., Рембрандт, Л., 1937; Лазарев В., Проблема портрета у Рембрандта, «Искусство», 1936, № 6; О Рембрандте. Гите, Ипполит Тэн, Фромантен, Эмиль Верхарн, А. В. Луначарский, М.—Л., 1936; Ровинский Д., Полное собрание гравюр Рембрандта..., Атлас, 1—3, СПБ, 1890; Neumann С., Rembrandt, Bd 1—2, 4 Aufl., MUnchen, 1924; W e 1 s b а с h W., Rembrandt, B.—Lpz., 1926; Hind A. M., Rembrandt, L., 1932; H a m a n n R., Rembrandt, Potsdam [1948]; В е-n e s с h O., Rembrandt. Werk und Forschung, W., 1935; В о d e W. und Hofstede de Groot C., Rembrandt. Beschreibendes Verzeichnls seiner Gemulde, Bd 1—8, P., 1897—1905; V a 1 e n t i n e r W. R., Rembrandt. Des Melsters Gamalde, Stuttgart — B. — Lpz., 1908, 1923 («Klassiker der Kunst», t. 2, 27); Bredlus A., The paintings of Rembrandt, N. Y., 1942; S t n g e г H. W., Rembrandt. Des Meisters Radierungen, 2 Aufl., Stuttgart — Lpz., 1910 (Klassiker der Kunst, Bd 8); Hind A. M., Rembrandt. A catalogue of his etchings, v. 1—2, L., 1923; LippmannF. und Hofstede de Groot C., Zeichnungen von Rembrandt, Harmensz van Rijn, series 1—4, В., 1888—1911; ValentlnerW. R., Rembrandt. Des Melsters Handzeich-nungen, Stuttgart — Lpz., 1928, 1934 («Klassiker der Kunst», t. 31); В e n e s с h 0., Rembrandt. Selected drawings, L.—N. Y., 1947.
РЕМЕДИУМ (от лат. remedium, буквально — средство против чего-либо; здесь: допустимое отклонение) — установленный государством в условиях золото-монетного стандарта предел допустимого отклонения фактического веса и пробы монеты от законной нормы. Монеты (золотые и серебряные), находясь в обращении, стирались, теряли часть своего веса и, следовательно, превращались в неполновесные монеты. Подсчитано, например, что в Англии золотой фунт стерлингов (соверен) за 20 лет обращения терял V20 своего веса. В целях недопущения в оборот стёршейся, неполновесной монеты государство употребляло драгоценные металлы для чеканки не в чистом виде, а с примесью какого-либо металла (смесь драгоценного и неблагородного металла называется лигатурным сплавом) и устанавливало предел допустимой потери в весе монеты. Р. предотвращал возможность того, чтобы нарицательная стоимость монеты отклонялась от стоимости содержащегося в ней валютного металла. В дореволюционной Рос-

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 351 352 353 354 355 356 357 358 359 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670


Большая Советская Энциклопедия Второе издание