Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 36
 
djvu / html
 

400
РЕПИН
Р. привлекают периоды, когда ломались старые устои и складывались новые; его интересовали сильные натуры, судьбы к-рых связаны с значительными исто-рич. сдвигами. Р. особенно привлекают психологич. и драматич. задачи. В картине «Царевна Софья» (1879, Третьяковская галлерея) Р. изобразил правительницу в келье Новодевичьего монастыря. С большой выразительностью обрисовал художник характер царевны и её внешний облик: она грозна в гневе и властна, честолюбива и смела. В этом характере
И. Е. Р е п и н. Портрет Элеоноры Дузе. Рисунок. 1891. Государственная Третьяковская галлерея. Москва.
отражается переломное время, рождавшее сильных людей, боровшихся или гибнувших. Картина замечательна жизненной непосредственностью и живописной силой, с к-рой написаны фигуры Софьи и испуганной монашки, забившейся в глубину кельи, всё предметное окружение.
В 1885 Р. завершает работу над другой исторической картиной — «Иван Грозный и сын его Иван» (Третьяковская галлерея). В ней проявилось стремление художника связать историч. сюжет с современностью. Р. создаёт образ царя-сыноубийцы. Идейная направленность этого произведения, прозвучавшего как обличение деспотизма, явилась причиной нападок на картину со стороны вдохновителей царской реакции. Картина «Иван Грозный и сын его Иван» поражает силой переданных в ней страстей и экспрессией их выражения. Р. ярко и убедительно показал страдания грозного царя, понявшего непоправимость совершённого им поступка, и глубоко раскрыл чувства умирающего царевича. Это произведение Р. явилось вершиной его психологического реализма: внутренний мир героев раскрыт в ней необычайно глубоко и правдиво. С большим мастерством в картине, написанной чрезвычайно смело и темпераментно, использован цвет: красные тона усиливают впечатление тревоги и напряжения.
Последним значительным историческим произведением Р. была его картина «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1880—91; иллюстрацию см. на отдельном листе к ст. Российская Совет-Федеративная Социалистическая Республика),
в к-рой главным героем стал народ, мужественно отстаивающий свои интересы. Смелость и патриотизм, остроумие и мудрость запорожцев, свободолюбие народа, к-рый, по словам Р., «так глубоко чувствовал свободу, равенство и братство», вдохновили художника. Р. внимательно изучал жизнь запорожцев, их быт, характеры, костюмы, их прошлое и настоящее. Необычайное многообразие типов и характеров, фигур и костюмов объединил Р. в яркую оптимистическую картину, полную бодрости и силы. Художник добился разнообразного выражения 1 на лицах запорожцев чувства превосходства над врагом, представив : одних смеющимися, других сурово , ,.'.. .. •• молчащими, третьих воспринимаю-
: щими слова атамана Серко со сдер-
жанной улыбкой. При различии •-••-.. '. переживаний, многоооразии харак-
теров все образы героев проникнуты единой мыслью. Содержанию картины соответствуют средства художественной выразительности, использованные художником: монументальная, уравновешенная композиция, яркость красочного звучания, подчёркивающая удаль и красоту запорожцев.
В 90-е гг. Р. переживает известный творческий кризис. Он временно порывает с Товариществом передвижников. В его статьях и письмах проскальзывают мысли, позволявшие современникам считать Р. отступником от прежних идей демократической эстетики. Эти колебания и творческие противоречия явились причиной временного сближения Р. с художниками «Мира искусства» (см.). К концу 90-х гг. Р. снова возвращается на прежние позиции, выступая против деятелей «Мира искусства» и отстаивая принципы реализма. Однако это не исключало колебаний в его взглядах и в дальнейшем. В поздний период Р., при отдельных удачах, особенно в портретах, уже не создаёт картин, равных произведениям времени расцвета. Воспитанный на идеях крестьянской демократии.художник не смог глубоко осмыслить события современной ему действительности, новые тенденции историч. развития; в окружающей жизни художник не увидел новых героев, рождённых эпохой пролетарского освободительного движения. Лучшие произведения Р. создаёт в 1890—1900-е гг. в области графич. портрета (портреты Элеоноры Дузе, 1891; М. К. Тенишевой, 1898; В. А. Серова, 1901, иллюстрацию см. в ст. Серов В. А.; И. С. Ост-роухова, 1913,— все в Третьяковской галлерее, и др.). Это образы большой красоты; они отмечены чертами артистизма и вдохновения. Значительной удачей явился также монументальный групповой портрет «Заседание Государственного Совета» (1901— 1903, Русский музей; исполнен при участии Б. М. Кустодиева и И. С. Куликова), к-рому предшествовал ряд выполненных Р. портретов-этюдов. Написанные с натуры, эти портреты царских сановников поражают остротой своих характеристик и живописным лаконизмом. Этюды к «Заседанию Государственного совета» объективно разоблачали истинную сущность изображаемых лиц, вскрывая за их внешним лоском и напускным глубокомыслием душевную пустоту, умственную ограниченность, корыстолю-

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 401 402 403 404 405 406 407 408 409 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670


Большая Советская Энциклопедия Второе издание