Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 36
 
djvu / html
 

510
РИМ
l — вакхическая пляска в Риме; 2 — юноша, играющий на авлосе; з — бунцина.
лялись гл. обр. цимбалы и различные шумовые, инструменты. Военные оркестры состояли из большого числа медных духовых инструментов: тубы (прямая труба), букцины (изогнутый рог), литуус (духовой инструмент с цилиндрич. прямым стволом и изогнутым раструбом). В кругах римской аристократии применялся гидравлос (водяной орган). Смычковых инструментов в Р. не было. Возникновение в 1 в. до и. э. театрального жанра пантомимы привело к созданию пышной оркестровой музыки (ведущий инструмент — авлос; шумовые — сиринкс, кимвалы, а также струнные — кифары и лиры). Поздняя музыкальная культура Р. всё больше приобретает черты внешней помпезности, пустой виртуозности. Лит.: Музыкальная культура древнего мира [Сб. статей], под ред. и с вступ. ст. Р. Грубера, Л., 1937; Fried-1 а е n d е г L., Darstellungen aus der Sitlengeschichte Koms In der Zeit vori Augustus bis zum Ausgang der Antonine, Bd 2, lOAufl., Lpz., 1922 (см. статью Н. Abert).
IX. Римский театр.
Истоки римской драмы и театра восходят к сельским праздникам сбора урожая, справлявшимся по деревням еще в те времена, когда Р. представлял собой лишь небольшую общину Лациума. Участники этих праздников, ряженые, обменивались весёлыми, насмешливыми, грубоватыми песнями, называвшимися фесценнинами (см.). Дальнейшим развитием этих начатков драмы были сатуры (возникшие, по свидетельству Тита Ливия, в середине 4 в. дон. э.)— небольшие сценки комич. характера, включавшие диалог, пение, музыку и танцы. Новый период в развитии народной драмы связан с появлением в Р., вероятно около 300 до н. э., народной комедии ател.ганы (см.), заимствованной римлянами из Кампании от племени осков во время войн в Юж. Италии. Отличительной особенностью ателланы было наличие четырёх постоянных комических персонажей-масок: Макка, Буккона, Папиа и Доссе-на. Действие основывалось на импровизации. Ател-
ланы разыгрывались вначале молодыми римскими гражданами и лишь позднее — актёрами-профессионалами. Другим видом народных представлений был мим (см.), пришедший из греч. городов Юж. Италии.
Экспансия Р. на Восток в 3—2 вв. до н. э. сопровождалась интенсивным усвоением римлянами эллинистической культуры. Постановка греком-вольноотпущенником Ливнем Андро никои (р. ок. 280— ум. 204 до н. э.) первой драмы в 240 до н. э. послужила началом нового периода в истории римского театра. В Р. начали ставиться пер-
вые литературные тра- Персонажи ателланы. Старики. гедии и комедии, создаваемые по греч. образцам. Последователями Ливия Андроника выступили римские драматурги: Гней Невий (р. ок. 280 — ум. 201 до н. э., первый дебют его состоялся в 235 до н. э.), Плавт (р. ок. 254 — ум. 184 до н. э.), Квинт Энний (239—169 до н. э.), переработавшие греч. драму применительно к запросам римского общества и утвердившие основы национальной литературной драмы. Гней Невий был создателем претексты — жанра историч. трагедии, почти совсем неизвестного грекам. Сюжет претексты заимствовался из древней римской истории (в отдельных случаях — из современной драматургам жизни). Невий первый применял т. н. контаминацию, т. е. соединял в римской пьесе сцены из двух греч. пьес. Его младший современник Энний считал необходимым приблизить римскую литературу и театр к греческим. Однако трагедия на греческие мифологич. сюжеты приобрела у Энния, как и у других крупных римских драматургов — Пакувия (220—130 до н. э.) и Акция (р. ок. 170 — ум. ок. 90дон. э.), ряд признаков, отличавших её от греч. оригиналов. Переработка греч. трагедии шла по линии насыщения её событиями, усиления внешней патетики и чисто зрелищной стороны, придания характерам героев чисто римских черт. Роль хора в римской трагедии значительно уменьшилась: хоровые партии перелагались в монодии и дуэты актёров. Большим успехом у зрителей пользовалась римская комедия — паллиа-тя(см.), представлявшая собой переработку новой аттической комедии; персонажи паллиаты имели греч. имена, носили греч. одежду; действие пьесы обязательно развивалось где-нибудь в Греции. Выдающимися драматургами паллиаты были Невий, Плавт, Цецилий Стаций (р. ок. 220 — ум. ок. 168 до н. э.), Теренций (р. ок. 185 — ум. 159 до н. э.). Комедии Плавта представляют собой искусное соединение аттической комедии с элементами народной римской драмы •— ателланы. Они отличаются сочным юмором, динамичностью действия, обилием элементов буффонады, живой разговорной речью. Всё это обусловило большой успех комедий Плавта у плебейского зрителя. Комедии Теренция, старавшегося строго следовать греческим образцам, уступали по сценичности пьесам Плавта и пользовались меньшим успехом у широкой публики, несмотря на умение драматурга дать углублённую и тонкую разработку характеров. В отличие от новой аттической комедия, паллиата включала в себя кантики, представлявшие

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 511 512 513 514 515 516 517 518 519 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670


Большая Советская Энциклопедия Второе издание