Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 36
 
djvu / html
 

530
РИМСКИЙ-КОРСАКОВ
многообразны и индивидуальны драматургич. приёмы Р.-К. Воплощая образы действующих лиц, Р.-К. наделяет каждого из них определёнными интонациями, типичным складом музыкальной речи; в других случаях он разнообразно и гибко применяет приём «руководящих мотивов» (лейтмотивов). Наряду с Мусоргским, Р.-К. является великим мастером в изображении массовых народных сцен. В «Псковитянке» сцены веча, встречи Ивана Грозного органически входят в действие и выполняют активную драматургич. функцию. В других случаях Р.-К. создаёт грандиозные, искусно планированные, симфонически развитые народно-бытовые картины (праздник Купалы •— торжище в «Младе», массовая сцена на пристани в «Садко»), либо колоритные народно-обрядовые сцены (проводы масленицы и Ярилина долина в «Снегурочке», большая колядка в «Ночи перед рождеством»). Массовыми хоровыми сценами Р.-К. заканчивает ряд своих опер, как бы подводя ими итог действию. Вслед за Глинкой, Р.-К. шёл по пути симфонизации оперы; всемерно используя выразительные средства оркестра, композитор достигал органич. единства вокальной и инструментальной сфер оперного произведения, при ведущем значении пения.
В" социально-исторической народной музыкальной драме Р.-К. «Псковитянка» отразились народно-освободительные устремления передовых демократических кругов 60-х гг. Изображая жизнь вольных городов Новгорода и Пскова, Р.-К. показал вместе с тем исторически-прогрессивную роль одного из «собирателей» Руси — царя Ивана IV Грозного. Музыка оперы выдержана в мужественном, несколько суровом стиле. Романтич. поэзией весны овеяна опера Р.-К. «Майская ночь», к-рая наряду с операми П. И. Чайковского («Кузнец Вакула») и М. П. Мусоргского («Сорочинская ярмарка») положила начало новому жанру — лирико-комич. опере на народно-бытовой основе. В отличие от «Псковитянки», Р.-К. в «Майской ночи» отводит первенствующее значение певучей мелодии, придаёт закруглённую структурную форму отдельным частям музыки, вводит ряд вокальных ансамблей. Творческая личность Р.-К. как оперного композитора с наибольшей полнотой раскрылась в поэтически-обаятельной музыке «Снегурочки», одном из совершеннейших его произведений по значительности философского замысла и художественному мастерству. В этой опере нераздельно сочетаются реальный мир и фантастика, жизнь людей и жизнь природы. Эпико-лирич. склад отличает эту весеннюю сказку Р.-К. от других его сказочных опер. Здесь даже изображения природы композитор одушевил, наполнил лирич. чувством.
Особое место занимает в оперном творчестве Р.-К. «Млада» — «волшебная опера-балет» (таков её подзаголовок). Это симфонизированная феерия с изобилием массовых сцен и зрелищных эффектов, сопровождаемых ярчайшей звукоизобразительной музыкой. В опере («быль-колядка») «Ночь перед рождеством» большое место заняла фантастика, почерпнутая композитором из древнеславянских солнечных мифов.
Новый музыкально-театральный жанр представляет собой «Садко» — опера-былина, одна из вершин всего творчества Р.-К. Ведущая идея произведения •— столкновение социальных сил древнего Новгорода. Здесь противопоставлены, с одной стороны, герой оперы Садко, поэт-певец, мечтающий о славе и богатстве родного города, и его дружина, а с другой — своекорыстные градоправители и кос-
ная масса обывателей. Сюжет развивается в двух планах: в мире реальном (Новгород с его бытом) и в мире фантастическом (подводное царство). Средствами музыкального воплощения реального мира являются широкая песенность, простые гармонии, своеобразный речитатив •— «как бы условно-уставный былинный сказ или распев» («Летопись...», стр. 205). Мифология, мир изображается сложными, порой изысканными, мелодич. и гармонич. средствами, при широком использовании инструментализма, к-рому подчинены даже вокальные партии. Драматургия и стиль «Садко» в целом определяются былинным эпич. началом. По размаху и монументальности форм «Садко» превосходит все прочие оперы Р.-К.
В опере «Царская невеста»—историко-бытовой музыкальной драме (из времён Ивана IV Грозного) — с большой драматической силой, в ярких образах раскрыта тема подневольного положения женщины. «Царская невеста» написана в классических оперных формах; «в пении заключается и драматизм и сценичность и все, что требуется от оперы»,— писал Р.-К. певице Н. И. Забела по поводу «Царской невесты» (Римский-КорсаковА. Н., Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество, вып. 2, 1935, стр. 117). Раскрывая через мелодию, песенность «трогательную лирическую драму» (выражение автора), Р.-К. с большой психологич. силой изобразил душевные переживания Любаши, создал волнующий поэтич. образ царской невесты Марфы, проникнутый лирич. теплом, душевностью.
Значительной историч. теме посвящено монументальное «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Ведущая идея произведения — патриотич. подвиг русского народа в его героич. борьбе с татарскими ордами Батыя за национальную независимость. Будучи произведением глубоко народным по замыслу и стилю, «Китеж» содержит вместе с тем ложную идею непротивления злу (Феврония — кроткая чистая девушка — прощает бражнику и цинику Гришке Кутерьме не только клевету на неё, но и измену родине). Музыка оперы — эпич. склада, но в неё вторгаются волнующий драматизм (сцена смятения народа при нашествии татар, картина «Сечи при Керженце»), трагизм (сцена безумия Кутерьмы); в образах Февронии и Гришки раскрываются сложные, острые душевные переживания.
Особую группу в оперном наследии Р.-К. образуют три оперы-сказки, имеющие ясно выраженную по-литич. направленность. Первая из них — «Сказка о царе Салтане». Написанная в своеобразном стиле затейливого народного лубка и проникнутая искрящимся юмором, она воспринимается как насмешка в адрес героя сказки — «самодержца» Салтана, изображённого, как и его царство, в гротескных чертах. Опера изобилует ярко изобразительными инструментальными эпизодами (симфонич. вступления к действиям, симфонич. эпизоды, включённые в развитие сюжета). Сюжет «осенней сказочки» «Кащей Бессмертный» разработан самим Р.-К. В основу его положен народный миф о злобном Кащее, в залог своего бессмертия заклявшего в своём царстве жизнь, свободу, человечность, любовь. Созданная в предреволюционные годы (1901— 1902), опера с большой силой воссоздавала в сказочных образах гнетущую атмосферу царской России. Действие оперы развивается стремительно, в чрезвычайно сжатых формах. Музыкальный язык (в особенности гармония), совершенно необычный по своему строю, доведён здесь до предельной напря-

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 531 532 533 534 535 536 537 538 539 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670


Большая Советская Энциклопедия Второе издание