Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 36
 
djvu / html
 

660
РОМАНТИЗМ
углубление революционного движения в годы подготовки восстания 1825 вызвали к жизни мотивы борьбы за национальную и политич. свободу. Представителем революдионно-романтич. поэзии в 30-ь гг. выступил М. Ю. Лермонтов (1814—41), у к-рого воплощение романтич. темы было связано с утверждением свободолюбивой мятежной личности, противостоящей обществу. В эстетике прогрессивного Р., в творчестве декабристов, Пушкина и Лермонтова постепенно совершался переход к реализму. Черты Р. проявились у писателей, входивших в кружок московских «любомудров» и находившихся под влиянием философии субъективного идеализма (повести В. Ф. Одоевского, 1804—69), лирика Д. В. Веневитинова (1805—27). В 30—50-е гг. в русской литературе утверждается реализм; Р. же продолжал существовать лишь в его эпигонской форме: повести А. А. Бестужева-Марлинского (1797—1837), стихи В. Г. Бенедиктова (1807—73), историч. драмы Н. В. Кукольника (1809—88). В 40—50-х гг. романтич. отрицание капиталистич. прогресса нашло своё выражение в реакционной по своей сущности поэзии идеологов славянофильства (А. С. Хомяков, И. С. Аксаков и др.).
II. Изобразительные искусства.
В изобразительных искусствах Р. наиболее ярко проявился в живописи и графике, менее отчётливо— в скульптуре. В архитектуре Р. получил слабое отражение, наложив печать гл. обр. на направление т. н. ложной готики (см.). Первые предвестия Р. можно видеть уже в позднем творчестве испанского художника Ф. Гойя (1746—1828), исполненном страстного протеста против феодального и национального гнёта и насилия, а во Франции — в нек-рых романтически взволнованных портретах, созданных Ж. Л. Давидом (1748—1825) в период буржуазной революции конца 18 в., в ранних, полных напряжённого драматизма батальных картинах и портретах А. Ж. Гро (1771—1835), в проникнутых мечтательным лиризмом произведениях П. П. Прюдона (1758—1823). Наиболее последовательная и прогрессивная романтич. школа сложилась во Франции в период Реставрации и Июльской монархии в упорной борьбе с догматизмом и рационали-стич. отвлечённостью официального искусства ака-демич. классицизма. Основателем школы явился Т. Жерико (1791—1824), смелый новатор в живописи, в творчестве к-рого всё более нарастали тенденции демократизма и критич. реализма, а признанным главой её стал с 20-х гг. 19 в. Э. Делакруа (1798— 1863), создавший ряд картин, проникнутых революционным пафосом («Свобода на баррикадах», 1830), наиболее полно и ярко воплотивший прогрессивные тенденции Р. К ним примыкали А. Г. Декан(1803—60), пейзажисты Ж. Мишель (1763—1843) и П. Гюэ (1803—69), скульпторы П. Ж. Давид д'Анже (1788— 1856), А. Л. Бари (1796—1875), Ф. Рюд (1784—1855)— автор шедевра революционпо-патриотич. искусства— рельефа «Марсельеза» (1833—36), и др. Враждебные будничной буржуазной действительности, франц. романтики обращались преимущественно к исключительным событиям современности и особенно всторич. прошлого, к экзотике востока, к литературным образам Шекспира, Байрона, Гёте и т. д. В портрете их привлекали яркие индивидуальности, напряжённая духовная жизнь человека, в пейзаже— стихийная мощь природы. Отстаивая неограниченную свободу творчества, романтики стремились к мятежной страстности и героич. приподнятости образов, к напряжённо-выразительной, взволнованной пе-
редаче натуры в её неповторимых проявлениях. В противовес классицизму, они культивировали свободную, динамичную и живописную композицию, изображение бурного движения и безграничного пространства, насыщенный колорит, основанный на контрастах света и цвета, быструю лёгкую манеру письма. Романтики сделали более массовым и демократичным искусство графики, создав новые гибкие формы в литографии и книжной гравюре на дереве (Н. Т. Шарле, 1792—1845, А. Девериа, 1800—57, Ж. Жигу, 1806—94, и др.). С романтич. школой связано и творчество крупнейшего демократического графика-карикатуриста О. Домье (1808—79), на живопись к-рого Р. повлиял особенно сильно.Слабыми сторонами романтич. школы были разрыв между высокими идеалами и будничной жизнью, приводивший нередко к трагич. пессимизму, идеализация далёких от повседневности явлений, склонность к субъективной трактовке образов, к необычным, подчас театральным эффектам. Реакционный Р. с его культом средневековья, монархии и религии нашёл проявление в творчестве многих франц. художников (Э. Девериа, 1805—65, А. Шеффер, 1795— 1858) и повлиял даже на лидера враждебного Р. классицизма Д. Энгра (1780—1867) и его учеников. Особенно многочисленны были художники, эклектически соединявшие романтич. принципы с академизмом, трактовавшие романтич. темы в салонном мелодраматич. и натуралистич. духе (П. Деларош, 1797—1856, О. Берне, 1789—1863, и др.).
В Германии реакционный Р. пустил более глубокие корни. Уже у ранних романтиков яркие реа-листич. искания в области пейзажа (И. А. Кох, 1768—1839, К. Д. Фридрих, 1774—1840) и портрета (Ф. О. Рунге, 1777—1810) сочетались с мистико-пан-теистическими субъективистскими тенденциями. Откровенная апология средних веков, католич. религии и монархии, отрыв от современности, стилизаторство характерны для группировки «назарейцев» (П. Корнелиус, 1783—1867, Ф. Овербек, 1789— 1869, и др.). Упадочными мистич. тенденциями проникнуто творчество А. Ретеля (1816—59). Для немецкого Р. характерно также сентиментально-идиллич. изображение средневековья и патриархального быта. Прогрессивные элементы в развитие немецкого Р. висели жанровая живопись (Г. Ф. Керстинг, 1785— 1847, К. Шиицвег, 1808—85), пейзаж (К. Блехен, 1798—1840),рисунки на темы народной поэзии и сказок (Л. Рихтер, 1803—84), а также ряд историч. картин К. Ф. Лессинга (1808—80). В Англии реакционный Р. воплотился в мистическом визионерском искусстве У. Блейка (1757—1827), в фантастич. пейзажах Дж. М.У.Тернера (1775—1851), позднее — в теории и практике прерафаэлитов (см.) Д. Г. Россетти (1828—82), У. X. Гента (1827—1910) и др., сочетавших критику капитализма с идеализацией средневекового уклада жизни и ручного ремесла и с рели-гиозно-мистич. настроениями. Прогрессивные романтич. тенденции сказались в ряде произведений Дж. Констебля (1776—1837) и Р. П. Бонингтона (1802—28), разрабатывавших в основном чисто реалистич. принципы пейзажа. Идеи национального освобождения, интерес к героич. истории своей страны составляли основное содержание Р. в Бельгии (Г, Вапперс, 1803—74, Л. Галле, 1810—87), Италии (Ф. Гайец, 1791—1882, Д. Морелли, 1826—1901), и особенно в странах Вост. Европы — в Чехии (И. Манес, 1820—71, И. Навратиль, 1798—1865), Венгрии (М. Барабаш, 1810—98, В. Мадарас, 1830—1917) и Польше (А. Орловский, 1777—1832, П. Михаловский, 1800—55), где важное место в ис-

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 661 662 663 664 665 666 667 668 669 670


Большая Советская Энциклопедия Второе издание