Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 37
 
djvu / html
 

210 РОССИЙСКАЯ СОВЕТСКАЯ ФЕДЕРАТИВНАЯ СОЦИАЛИСТИЧЕСКАЯ РЕСПУБЛИКА
становки классич. произведений русской и мировой драматургии в Александрийском театре («Дон Жуан» Ж. Б. Мольера, «Гроза» А. Н. Островского, «Маскарад» М. Ю. Лермонтова и другие постановки В. Э. Мейерхольда). Натуралистическая, обывательская драматургия проникла в репертуар Малого театра, разрушая реалистич. традиции в мастерстве актёров.
1. Сцена из спектакля «Чайка» А. П.Чехова. Московский Художественный театр.
1899. 2. Сцена из спектакля «Дети солнца» М. Горького. Драматический театр
В. Ф. Комиссаржевской. 1905.
Декадентские влияния проявились и в деятельности многих провинциальных театров. В столицах и в провинции возникли многочисленные театры миниатюр и фарса. Несмотря на попытки передовых театральных деятелей отстоять принципы реалистич. искусства путём обращения к классич. репертуару, к студийной экспериментальной работе, театр переживал глубокий идейно-творческий кризис.
Советский театр. После Великой Октябрьской социалистической революции русский театр вышел из кризиса, в к-ром он находился в предреволюционные годы. В советскую эпоху под руководством Коммунистической партия театральное искусство развивается как органич. часть социалистической культуры. Осуществление идейной задачи, выдвинутой в программе Коммунистической партии, принятой в 1919,—«открыть и сделать доступными для трудящихся все сокровища искусства» — выпало в первую очередь на долю старейших русских театров — Малого и Художественного (МХАТ) в Москве, театра драмы в Петрограде (б. Александрийского), выделенных в 1919—20 в особую группу академич. театров. Стремление ответить на запросы пришедшего в театр нового зрителя проявилось прежде всего в заострении и углублении социально-критич. содержания при постановках классич. пьес («Ревизор» Гоголя в МХАТ, 1921; «Бешеные день-
ги», 1917, «Лес», 1921, и другие пьесы А. Н. Островского в Малом театре; «Женитьба Фигаро»П. Бомарше в Петроградском театре драмы, 1918, и др.), в создании исторических героико-романтических спектаклей, прославляющих революционный и патриотич. подвиг народа («Посадник» А. К. Толстого в Малом театре, 1918; «Вильгельм Телль» Ф. Шиллера в Петроградском театре драмы, 1918), а так-же в первых обращениях к произведениям советских авторов («Оливер Кромвель» А. В. Луначарского в Малом театре, 1921, и др.). В эти годы старый безидейный буржуазно-мещанский репертуар вытеснялся классикой. На сцене Малого театра и Петроградского театра драмы впервые появились пьесы М. Горького («Старик» в Малом театре, 1919; «Мещане», 1918, и «На дне», 1919, в Петроградском театре драмы).
Процесс идейного роста старейших русских театров протекал противоречиво. Порой революционное звучание спектакля ограничивалось отвлечённой героич. устремлённостью (напр., «Каин» Дж. Байрона в МХАТ, 1920). В иных случаях театры допускали прямые ошибки в выборе пьес (напр., проникнутый философией непротивления злу спектакль «Пётр Хлебник» Л. Н. Толстого в Петроградском театре драмы, 1918). Решающим фактором в идейно-художественной перестройке театров явилось тесное сближение с советской действитель-ностью.изучение жизни творческими коллективами, общение с новым зрителем. Важное значение имели, в частности, выездные спектакли крупнейших театров в клубах, на заводах, в воинских частях, начавшиеся в первые же годы после революции.
Задача сценич. освоения богатейшего наследия классич. драматургии успешно решалась и вновь созданным^ театрами. В 1919 по инициативе М. Горького в Петрограде был организован Большой драматический театр — театр героико-романтич. драмы и высокой комедии (первый спектакль — «Дон-Карлос» Ф. Шиллера). Под влиянием событий революции своеобразная линия наметилась в творчестве ученика К. С. Станиславского — Е. Б. Вахтангова, стремившегося в своих спектаклях сатирически «клеймить буржуа» («Свадьба» А. П. Чехова, 1920; «Чудо святого Антония» М. Метерлинка во 2-й сценич. редакции, 1921).
В годы гражданской войны началось формирование советской драматургии, представленной в первую очередь именами В. В. Маяковского, А. В. Луначарского, А. С. Неверова, А. С. Серафимовича. Уже к первой годовщине Октября была создана «.Мистерия-Буфф» В. В. Маяковского, посвящённая изображению социалистической революции. Героический революционный пафос неотделим в этой пьесе от острой сатиры, направленной против прогнивших устоев эксплуататорского мира. Во многом близки «Мистерии-Буфф» по своим идейно-художественным особенностям т. н. массовые «инсценировки», разыгрывавшиеся на улицах и площадях городов гл. обр. в дни революционных праздг

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660


Большая Советская Энциклопедия Второе издание