Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 37
 
djvu / html
 

640
САЛЬВИНИ —САЛЬЕРИ
Т. Сальвини в роли Оросма-на («Заира» Ф. Вольтера).
гедиях В. Альфьери («Орест», «Саул» и др.)- В 1857 в Виченце С. сыграл роль Отелло; с этого времени началась его работа над сценич. воплощением образов шекспировской драматургии. В последующие годы репертуар С. состоял преимущественно из трагедий В.Шекспира (Отелло, Яго—«Отелло»,Лир—«Король Лир», Кориолан — «Кориолан», Макбет — «Макбет», Ромео — «Ромео и Джульетта»), К числу его лучших ролей принадлежали также Коррадо («Гражданская смерть» П. Джако-метти) и Оросман («Заира» Ф. Вольтера). В 1857 выступлением в Париже начались постоянные гастроли С. в различных странах Европы и Америки. В 1867, 1882; 1886 и 1900 С. приезжал в Россию.
Искусство С. выросло и сформировалось на почве итальянского национально-освободительного движения (см. Рисорджимен-то), было пронизано его прогрессивными идеями. Герои С. увлекали зрителей своей духовной силой, страстностью, способностью к самопожертвованию и героич. подвигу. Основной темой творчества С. была борьба человека больших и цельных чувств со .своекорыстным
и лицемерным обществом; своей игрой он будил мысль о враждебности буржуазного строя простым и благородным людям. Однако в творчестве С. проявилась и ограниченность Рисорджименто, сказавшаяся в стремлении к романтизации выдающейся личности, созданию вокруг неё ореола исключительности.
Творчество С. явилось вершиной в развитии итальянского и всего западноевропейского сценич. искусства 19 в. Свойственные школе Модена роман-тич. приподнятость, политич. страстность и героич. пафос обогатились у С. глубоким проникновением в психологию человека, умением раскрывать диалектику развития человеческого характера. С. был одним из крупнейших представителей искусства сценического переживания. В своих мемуарах и теоретических статьях он утверждал необходимость глубокого переживания актёром чувств изображаемого лица и оспаривал принципы школы представления, выдвигавшиеся, в частности, его современником — французским актёром Б. Кокленом (старшим). Творчество С. было близко искусству передовых деятелей русского театра и встречало их горячее признание. С. высоко ценил К. С. Станиславский, уделивший много внимания изучению его творчества.
Соч. С.: Ricordi, aneddoti ed impression! dell'artista, Mllano, 1895; в рус. пер.— Листки из биографии Саль-вини, «Артист», 1894, кн. 34, 35; Несколько мыслей о сценическом искусстве, там же, 1891, кн. 14; Из мемуаров Томмазо Сальвини [отрывки из мемуаров...], пер. [с итал.1, «Театр», 1955, JYs 9 и № 10.
Лит.: Apollonio M., Storia del teatro italiano, v. 4, Flrenze, 1950; P i ccl n i G. (Jarro), Vita aneddotica di Tom. Salvini, iFirenze, 1908; Игнатове., История западноевропейского театра нового времени, М.— Л., 1940; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, М., 1954 (Собрание соч„ т. 1).
САЛЬВЙНИЯ (Salvinia) — род водных растений из подпорядка .разноспоровых папоротников. Корни отсутствуют; листья — по 3 в мутовках: два овально-эллиптические плавают на поверхности воды, а третий, рассечённый на узкие дольки, кор-неподобный, погружен в воду. У основания листьев расположены 4—8 шаровидных спорокарпиев, содержащих микро- и мегаспора н-гии. Известно ок. 10 видов в Сев. Америке, Африке, Европой Азии. В СССР 1 вид — С. плавающая (S. natans).
САЛЬВИЯ — род растений сем. губоцветных, то же, что шалфей (см.).
САЛЬДО (итал.8аЫо, Сальвишш (Salvinia natans): основное значение — Общий вид; а-микро- и макрорасчёт, расплата; ос- сорусы в разрезе, таток) — 1) В бухгалтерском учёте •— разность между суммами дебета и кредита счёта. Дебетовое С. (дебет больше кредита) отражает состояние вида хозяйственных средств на определённую дату и показывается в активе баланса, кредитовое С. (кредит больше дебета) отражает состояние источника хозяйственных средств и показывается в пассиве. Про счёт, не имеющий С., говорят, что он закрыт. Большинство операционных счётов (заработной платы, цеховых, общезаводских расходов и др.) закрывается ежемесячно.
2) Во внешнеторговых отношениях С. означает разность между общей стоимостью экспорта и импорта страны (торговый баланс), денежными поступлениями и платежами за определённый период по всем видам расчётов одного государства с другими государствами (платёжный баланс), всеми требованиями и обязательствами одного государства к другим государствам по всем видам расчётов на начало и конец года (расчётный баланс).
САЛЬДОВЫЙ БАЛАНС — см. Баланс бухгалтерский.
САЛЬДОВЫЙ МЕТОД — см. в ст. Оперативно-бухгалтерский учёт материалов.
САЛЬЕРИ (Salieri), Антонио (1750—1825) — итальянский композитор, дирижёр и педагог. Родился в г. Леньяго. Музыкальное образование получил в Венеции. В 1766 поселился в Вене; с 1774 — композитор камерной музыки при императорском дворе и капельмейстер итальянского оперного театра, в дальнейшем также придворный дирижёр и руководитель певческой капеллы. В 1784—88 жил в Париже, где встретился с К. В. Глюком, к-рый содействовал постановке его оперы «Данаиды» (1784). Значительный успех имела опера С. «Тарар» (пост. 1787) на текст П. Бомарше; в опере нашли отражение политические идеи, отвечавшие настроениям передовых общественных кругов Франции накануне революции 1789 (в позднейшей переработке С. эта опера получила название «Ассур, царь Ормуза»). В конце 80-х гг. С. вернулся в Вену. Его учениками были Л. Бетховен (совершенствовавшийся у него в области вокального письма), Ф. Шуберт, Ф. Лист. С. написал ок. 40 опер, много произведений церковной музыки, ряд кантат, хоров, инструментальных сочинений, а также школу пения. Молва приписала С. отравление В. А. Моцарта; А. С. Пушкин положил

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 641 642 643 644 645 646 647 648 649 650 660


Большая Советская Энциклопедия Второе издание