Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 40
 
djvu / html
 

520
СТАСОВ
ция получила новое яркое истолкование в чугунных Триумфальных воротах у Московской заставы в Петербурге (1834—38;сохранилисьв разобранном виде). С. возвёл два монументальных собора в Петербурге— Преображенский (1827—29) и Троицкий-Измайлов-окий (1827—35). К наиболее значительным работам С. 30-х гг. относятся завершение собора и всего ансамбля Смольного монастыря (строившегося в 1748—• 1760-х гг. В. В. Растрелли) и восстановление (вместе с А. П. Брюлловым) Зимнего дворца после пожара 1837. В необыкновенно короткие сроки (15 месяцев) С. заново создал интерьеры всех главнейших залов дворца, восстановил Иорданскую лестницу и 2 дворцовые церкви. В этой работе С. проявил себя не только как блестящий архитектор-художник, но и как выдающийся организатор-инженер. Он применил оригинальные несгораемые конструкции перекрытий больших пролётов в виде металлич. треугольных ферм, двутавровых балок из листового железа и др. Развивая в своих произведениях идеи и композиционные приёмы архитектуры русского классицизма, С. особенно часто обращался к строгим формам дорического ордера, добиваясь выразительности архитектурного образа применением аркад, лоджий, мощных гладких или скупо украшенных стен, чёткостью и простотой крупных объёмных построений, сдержанной декоративной обработкой зданий. Используя скульптуру, он всегда соблюдал чувство меры, сохраняя подчинённое значение барельефа, статуи и т. д. В его творчестве ярко сказались отзвуки народного торжества после победы России в Отечественной войне 1812, тема воинской героики, мужества и силы нашла своеобразное выражение в ряде его произведений. С. проявил большое мастерство в оформлении интерьеров, достигая архитектурно-художественного эффекта искусной композицией, умелым использованием полихромии и разнообразных отделочных материалов. С., наряду с К. И. Росси, явился одним из последних выдающихся выразителей классицизма в России. Иллюстрации см. на отдельном листе.
Лит.: Грабарь И., История русского искусства, т. 3, М., [б. г.], стр. 527—36; Архитектор В. П. Стасов. Материалы к изучению творчества, М., 1950; Историческая выставка архитектуры. 1911, СПБ, 1912; Архитектурное наследство [сб. статей, №] 7, Л., 1955.
СТАСОВ, Владимир Васильевич [2(14) янв. 1824—10(23) окт. 1906] — выдающийся русский художественный и музыкальный критик, историк искусства, археолог, один из крупнейших деятелей русской демократической художественной культуры 19 в. Почётный вольный общник (с 1859) петербургской Академии художеств; почётный академик (с 1900) Академии наук. Родился в Петербурге; сын архитектора В. П. Стасова (см.). Учился в Училище правоведения (1836—43). В эти годы, сблизившись с композитором и музыкальным критиком А. Н. Серовым (см.), с увлечением изучал музыку, живопись, литературу. В 1847 С. впервые выступил в печати со статьями по литературе и музыке. В 1851—54 жил за границей. С середины 1850-х гг. начал сотрудничать в Публичной библиотеке в Петербурге, а с 1872 возглавил её художественный отдел. Во 2-й половине 50-х гг. С. написал ряд работ по русской истории; с этого же времени широко развернулась его критико-публицистич. деятельность.
В ранних работах С. выступил как приверженец классицизма (см.). Но с этим увлечением он расстаётся уже на рубеже 50—60-х гг. С этого времени С. твёрдо становится на позиции эстетики революционных демократов. Под прямым воздействием их взглядов формируется мировоззрение С. Он высту-
пает как горячий противник самодержавия, убеждённый атеист, активный деятель общедемократического движения, проникнутого ненавистью к крепостничеству и его остаткам. С. воспринял, однако, и известную ограниченность, к-рая была свойственна этому движению. Материализм С. был отмечен чертами антропологизма; многие явления культуры он
В. В. Стасов. Портрет работы И. Е. Репина. 1873. Государственная Третьяковская галлерея. Москва.
сопоставлял с требованиями абстрактной «нормальной» человеческой природы. Ряду художественных суждений С. была свойственна односторонность. Но сквозь эту ограниченность (в значительной мере исторически обусловленную) прокладывала себе дорогу страстная, горячая любовь к народу, стремление и в публицистике (напр., статья, направленная против реакционной реформы образования в России), и в художественной критике выступить в защиту интересов народа. С. всячески поддерживал реалистич. демократич. искусство, боролся за демократизацию художественной жизни. Деятельность С., поражающая своим размахом, отразила его многообразней-шие интересы. Он вёл большую исследовательскую и собирательскую работу в Публичной библиотеке, много сил отдавал археологии, изучая памятники Древней Руси, Сев. Причерноморья, народов Востока (в частности, Кавказа). Исследовал творчество старых мастеров зарубежного искусства, искусство гравюры, специальную работу посвятил народному лубку («Разбор сочинения Д. А. Ровинского: .Русские народные картинки"», 1882—83). В ряде изысканий С. обращается к истории орнамента, к вопросу о происхождении русских былин (работы о былинах написаны с позиций сравнительно-историч. метода, чем обусловливается их ограниченность). Народное творчество, декоративно-прикладное искусство всегда привлекали к себе С. Он был сторонником введения мотивов народного декоративного

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 521 522 523 524 525 526 527 528 529 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640


Большая Советская Энциклопедия Второе издание