Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 40
 
djvu / html
 

СТАСОВ
521
творчества в архитектуру, к-рую стремился в противовес официальному псевдовизантийскому течению направить на путь использования древнерусских образцов.
Но главным в деятельности С. была художественная и музыкальная критика. Он отдал ей всю свою энергию пламенного борца, неукротимую темпераментность своей натуры. Деятельность С. развернулась в период подъёма искусства критич. реализма, расцвета национальных художественных школ и развития в искусстве демократических идей. Посвятив себя борьбе за развитие передовых сил в художественной культуре, С. сделал своим знаменем пропаганду реализма, национальности и народности в искусстве. Разбирая художественные произведения, С. поднимался до критики самой крепостнической и буржуазной действительности, отражённой в них. Все прогрессивные явления в русском искусстве 2-й половины 19 в. были в той или иной мере связаны с С. Он принял активное участие в творческой жизни «Могучей кучки» (см.), в 60-х гг. оказал поддержку Артели художников (см.), к-рую затем подверг критике, видя, что она стала мешать формированию Товарищества передвижников (см.), соратником и защитником к-рого С. выступил с момента его основания в 1870. С. всемерно отстаивал идейное, содержательное искусство, активно вмешивающееся в жизнь. Эти принципы он отчетливо высказывает уже в 60-е гг. 19 в. («Мамки и няньки невпопад», 1866, «Наши художественные дела», 1869, и др.). Ему были глубоко ненавистны «все консерваторы и ретрограды, любящие в искусстве всё только космополитическое, идеальное, лгущее, выдумывающее». Поэтому С. неустанно боролся против академизма. Он выступал и против классицизма, однако задачи современной художественной борьбы заслонили от С. историч. ценность классицизма. Связывая борьбу за реализм с борьбой за национальное своеобразие и народность искусства, С. видел залог его успешного развития в обращении к темам жизни и истории народа, в выражении художниками народных интересов и чаяний. В связи с этим С. ратовал за широкое развитие бытового жанра как искусства, посвящённого современности, проникнутого важными общественными идеями и выступающего с обличением тёмных сторон жизни. Особенно ценил он «хоровые» картины, запечатлевающие образ народной массы. Горячо приветствовал С. реалистические историч. картины, в к-рых художники отказывались от отвлечённых античных и мифологич. образов и обращались к темам национальной истории, к жизни народа, добиваясь историч. достоверности изображения. Народные начала, национальное своеобразие С. подчёркивал в творчестве В. Г. Перова, И. Е. Репина, В. И. Сурикова (искусство к-рого, правда, С. не сумел вначале достойно понять и оценить) и других передвижников, на выставки к-рых С. систематически откликался своими статьями. Борясь против отвлечённых, «идеальных» канонов, С. поддерживал реалистич. тенденции в русской скульптуре (М. М. Антокольский и др.). Наряду с многочисленными статьями им созданы монографич. работы о русских художниках: о К. П. Брюллове и А. А. Иванове (1861), В.В. Верещагине (1870—1900-е гг.), В.Г.Перове (1883), И.Е. Репине (1870—1900-е гг.), И. Н. Крамском (1888), Н. Н. Ге (1904), М. М. Антокольском (1905); издана переписка Крамского, Антокольского. Прекрасный знаток зарубежного искусства, С. ряд работ посвятил его мастерам, проявив пристальный интерес к демократическому национальному искусству зарубежных стран, в частности славянских и малых
66 Б. С. Э. т. 40.
стран Европы, интерес к художественной культуре народов Востока. Глубокие знания и богатейший опыт С. послужили основой для создания его капитальных трудов: «Двадцать пять лет русского искусства» (1882—83), «Тормозы нового русского искусства» (1885), «Искусство в XIX веке» (1901; полное издание 1906). Много лет жизни он отдал подготовке книги «Разгром» (не была закончена), в к-рой подверг суровой критике идеалистич. эстетику. С. заботливо растил художественную молодёжь. Многие художники и музыканты обязаны-ему формированием своего таланта. Связанный дружескими узами с большинством передовых художников, музыкантов и с рядом писателей, С. был их верным помощником, другом и советчиком, самоотверженным защитником от нападок реакционеров. Неустанная забота С. о русском искусстве проявилась в обширной поре-писке и беседах с деятелями художественной культуры. С. сплотил вокруг себя группу историков искусства и критиков (Н. П. Собко, Д. А. Ровинский), отстаивавших реализм и демократизм в искусстве.
В области музыки главной задачей С. была борьба за самостоятельный национальный путь развития русского музыкального искусства, за признание и верное понимание творчества выдающихся русских композиторов-реалистов. С. был одним из крупнейших исследователей и пропагандистов творчества М. И. Глинки, к-рому посвящено более 30 его работ, в т. ч. первая обстоятельная монография (1857). С. неизменно подчёркивал глубокую народность, правдивость, новаторский характер творчества Глинки и его великое историч. значение как основоположника русской национальной музыкальной школы. В монографич. работах о М. И. Глинке, М. П. Мусоргском (1881), А. П. Бородине (1887), в соответствующих разделах больших историч. обзоров — «Двадцать пять лет русского искусства», «Искусство в XIX веке» и др. — С. дал развёрнутое обоснование творческих принципов «новой русской музыкальной школы». Наиболее полное и последовательное выражение народно-реалистич. начал этой школы он находил в творчестве Мусоргского. В позднейший период жизни С. горячо поддержал творчество
A. К. Глазунова, А. К. Лядова, А. Н. Скрябина. Ему принадлежат также ценные статьи и высказывания о пианисте А. Г. Рубинштейне, певцах О. А. Петрове, Ф. И. Шаляпине. Статьи С. большей частью ярко публицистичны и полемичны по тону. Ведя борьбу за передовую русскую музыку, он резко критиковал политику принижения отечественного искусства, проводившуюся казёнными оперными театрами и концертными организациями, защищал русских композиторов от нападок реакционной критики (Ф. М. Толстой, А. С. Фаминцин, позднее
B. П. Буренин, М. М. Иванов и др.). С. одним из первых начал систематич. работу по собиранию и публикации документально-историч. материалов в области русской музыки (публикации писем Глинки, 1887, Даргомыжского, 1875, Серова, 1875—76, Мусоргского, 1881—86, и др.). С. проявлял также глубокий интерес к творчеству выдающихся зарубежных композиторов, особенно Л. Бетховена, Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Шумана, Ф. Шопена, Э. Грига, музыку к-рых горячо и энергично пропагандировал в России. В нек-рых вопросах С. занимал ошибочную позицию. Так, он недооценивал роль профессионального музыкального образования, давал узкую и неверную оценку многим произведениям П. И. Чайковского и зарубежной классич. музыки 18 в. Несмотря на односторонность и крайность ряда суждений, С. внёс существенный вклад в раз-

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 521 522 523 524 525 526 527 528 529 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640


Большая Советская Энциклопедия Второе издание