Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 41
 
djvu / html
 

с
СТЙЛТОН — город на востоке США, в штате Пенсильвания, близ Харрисберга. 13 тыс. шит. (1950). Чёрная металлургия [предприятия компании «Пенсильвания стил» («Pennsylvania Steel»), контролируемой «Бетлехем стил корпорейшен» («Bethlehem Steel Corporation»)]. Деревообработка.
СТЙЛТЬЕС (Stieltjes), Томас Иоаннес (1856— 1894) — голландский математик. Окончил поли-технич. школу в Делфте. В 1877 — 83 работал на Лейденской обсерватории, с 1886 — преподаватель, затем профессор университета в Тулузе. В 1894 был избран членом-корреспондентом Петербургской академии паук. Основные работы С. посвящены теории функциональных непрерывных дробей, проблеме моментов, теории ортогональных многочленов, приближённому интегрированию и другим вопросам классич. анализа. Исследования С. имеют много точек соприкосновения с работами русских математиков: П. Л. Чебышева, А. А. Маркова (старшего) и др. С. пришёл к обобщению понятия интеграла — т. н. интегралу Стилтьеса (см. Интеграл). Это понятие является обобщением как понятия интеграла, так и понятия ряда и играет важную роль в современной математике (теории вероятностей, функциональном анализе и т. д.).
Соч. С.: Quelques recherches sur la theorie des quadratures dites mecaniques, «Annales scientifiques de 1"Йсо1е Normale Superieure». 1884, t. 1, p. 409 — 426; Correspond ance d'Hermite et de Stieltjes, t. 1, P., 1905; Исследования о непрерывных дроОях, пер. с франц., Харьков — Киев, 1936.
СТИЛТЬЕСА ИНТЕГРАЛ — обобщение определённого интеграла, предложенное в 1894 голландским математиком Т. Стилтьесом и состоящее в том, что вместо предела обычных интегральных сумм ^ /(?;) (xi — xi-i) рассматривается предел сумм
<) [t(xi~)~ $/<*)<*?(*) = J /(*)?'(*)«**,
а а
в предположении, что последний существует. См. Интеграл.
СТИЛЬ (лат. stylus, от греч. otuXsi;; основное значение: палка, палочка) — инструмент для письма, применявшийся в древности и в средние века. С. писали древние греки и римляне на деревянных табличках, покрытых с писчей стороны воском. При письме воск процарапывался. Античный С. представлял собой острый стержень из кости или металла. Тупая верхушка С. делалась в виде лопаточки, шара
1*
или сосновой шишки, к-рой стирали написанное. От названия этого инструмента возникло отвлечённое понятие «стиль», еще в древности означавшее литературный слог, а в наше время получившее и ряд других значений.
СТИЛЬ в искусстве — исторически сложившаяся устойчивая общность образной системы, средств и приёмов художественной выразительности, обусловленная единством идейного обществен-но-историч. содержания. Понятием «С.» определяются крупные этапы развития искусства на основе принципиального единства общих характерных черт художественной культуры. Это единство в конечном счёте находит своё объяснение в общности социально-экономич. условий жизни общества в данный историч. период. Вместе с тем проявления одного и того же С. в различных национальных культурах обладают качественными различиями,, отражая спе-цифич. условия жизни, неповторимые особенности и традиции каждого народа.
Формалистич. искусствознание (швейцарский искусствовед Г. Вёльфлин, австрийский А. Ригль и др.) кладет в основу рассмотрения истории искусства возведённую в абсолют категорию С., оторванную от объективного содержания искусства. Согласно фор-малистич. теории, история искусства представляет собой самодовлеющую смену С., рассматриваемую как эволюция «чистой формы», как смена субъективных особенностей восприятия, «способов видения». При этом история искусства сводится часто к двум-трём сменяющим друг друга С. (напр., тектонический и декоративный С.) либо стилевые категории чрезмерно дробятся. Формалистич. искусствознание объявляет реализм одним из преходящих С., ставя его при этом в один ряд с такими художественными течениями, как символизм, импрессионизм и т. д. Неправомерное отождествление С. и художественного метода характерно и для вульгарно-социо-логич. искусствознания.
Передовая материалистич. теория и история' искусства пользуются пек-рыми установившимися стилевыми категориями, в к-рых отразилось стремление к классификации искусства по существенным историко-художественным периодам (см. Романский стиль, Готика, Возрождение, Барокко, Рококо), вкладывая в эти понятия конкретное историч. содержание. При этом С. выступает как результат обобщения художественной практики, как историч. категория, позволяющая раскрыть существенные закономерные связи в истории искусств. В своём понимании С. марксистско-ленинское искусствознание исходит из признания неразрывной связи и взаимообусловленности содержания и формы в искусстве.

 

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650


Большая Советская Энциклопедия Второе издание