Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 42
 
djvu / html
 

60
ТЕАТР
еицизма, получившие в русском Т. яркую гумани-стич. направленность. Утверждение «разумных» норм общественной жизни, защита естественных прав человеческой личности перерастали в горячую защиту человека и обусловливали интерес исполнителей к раскрытию душевного мира героев. Прогрессивная, антикрепостнич. направленность творчества Н. И. Новикова, А. Н. Радищева, Д. И. Фонвизина, В. В. Капниста оказывала большое влияние на формирование реалистич. направления в Т. Постановки комич. опер, бытовых комедий П. А. Плавилыцикова, В. И. Лукина и в особенности сатирич. комедий Д. И. Фонвизина, И. А. Крылова, В. В. Капниста способствовали утверждению в актёрском искусстве принципов реалистич. типизации.
Важнейшее значение в развитии русского Т., как и всей русской культуры в целом, имел период общественного подъёма (1812—25), связанного с победоносным завершением Отечественной войны 1812, ростом национального самосознания русского народа и развитием революционного движения декабристов. В эти годы в драматургии и Т. складывается направление прогрессивного романтизма, утверждавшее принципы самобытности русского искусства, его высокой идейности, народности и историзма. Романтики начали борьбу против традиций, мешавших дальнейшему развитию национального Т. (в частности, резко критиковали классицизм). Творчество крупнейших русских актёров начала 19 в. А. С. Яковлева, Е. С. Семёновой ознаменовало освобождение от устаревших канонов, обогащение идейного и эмоционального содержания образа. Развивая лучшие тенденции прогрессивного романтизма и преодолевая ограниченность его метода, великие русские писатели А. С. Грибоедов, А. С. Пушкин, Н. В. Гоголь создали реалистич. драму, разработали метод социальной и психологич. типизации, утвердили тесную связь Т. с освободительным, антикрепостническим движением. В 1830— 1840-е гг. эстетика В. Г. Белинского, А. И. Герцена способствовала дальнейшей демократизации Т., развитию в нём принципов прогрессивной идейности и реализма. Требование реалистич. многосторонности в обрисовке характеров, выдвигавшееся Пушкиным, Грибоедовым, Гоголем, Белинским, получило глубокое претворение в театральной практике, прежде всего в искусстве актёра. М. С. Щепкин синтезировал реалистич. достижения предшествующего периода и поднял актёрское искусство на новую ступень развития. Реализм щепкинской школы опирался на признание широких общественных задач искусства, призванного правдиво отражать социальные противоречия действительности. Демократизм, любовь к простым людям, внимание к их духовному миру неразрывно сочетались с утверждением просветительского значения Т. как кафедры, с к-рой «можно много сказать миру добра» (Н. В. Г о г о л ь). Реализм в русском Т. развивался в тесном единстве с прогрессивным романтизмом. Искусство П. С. Мочалова и других актёров-романтиков, проникнутое страстным стремлением к свободе, верой в красоту и силу человеческой личности, ненавистью к социальному насилию, отвечало на острые запросы современности, способствовало идейному росту русского общества.
Русский сценич. реализм 19 в. занимает особое место в развитии европейского театрального реализма. В русском актёрском искусстве было достигнуто наиболее полное слияние принципов переживания и перевоплощения. Этот метод творчества,
разрабатывавшийся на протяжении десятилетий, составляет одну из существенных особенностей русской школы актёрского искусства 19 в. В 40 —• 50-е гг. 19 в. выступила целая плеяда крупных драматургов-реалистов: А. Н. Островский, И. С. Тургенев, А. В. Сухово-Кобылин и др. Большое идейное влияние на развитие Т. оказали эстетич. взгляды революционных демократов Н. Г. Чернышевского и Н. А. Добролюбова. Новый период развития сценич. реализма характеризовался дальнейшим углублением психологической, социальной и бытовой характеристики образов как в драматургии, так и в актёрском творчестве. Идейная сила критического реализма определялась полнотой и объективностью изображения жизни, проникновением в сущность совершавшихся в ней социально-исторических процессов. В области актёрского искусства эти тенденции достигали яркого раскрытия в творчестве А. Е. Мартынова и П. М. Садовского.
Традиции русского прогрессивного романтизма проявились в том высоком, подлинно гуманистическом толковании, которое получили на русской сцене пьесы Шекспира, Шиллера, Лопе де Вега, Гюго и др. Наиболее полное выражение романтические традиции нашли в творчестве М. Н. Ермоловой.
В 80—90-х гг. 19 в. приобретают важное значение новаторские начинания в области режиссёрского искусства. Борьба за подъём постановочной культуры Т. связывается с реалистич. пониманием спектакля как целостного произведения искусства, воздействующего на зрителя всей системой сценич. образов, дающих яркую картину живой жизни. Смелые поиски новых методов создания спектакля и актёрского образа отличают режиссёрскую деятельность молодого К. С. Станиславского и педа-гогич. работу В. И. Немировича-Данченко. Реалистич. направление в русском театре конца 19 — начала 20 вв. получает блестящее развитие в творческой практике созданного в 1898 Московского Художественного театра (МХТ). Драматургия А. П. Чехова, М. Горького, Л. Н. Толстого, составившая основу репертуара МХТ, дала возможность с беспощадной правдой показать на сцене современную жизнь, отразить необходимость социального переустройства общества. МХТ утвердил новые принципы режиссуры и актёрского искусства. На его сцене были созданы спектакли, отличающиеся художественной цельностью и жизненной правдой, глубоко раскрывающие духовный мир человека, внутренние психологич. конфликты. Творческие принципы МХТ оказали большое влияние на последующее развитие русского и мирового Т. Широкую популярность получила система режиссёрской работы К. С. Станиславского с актёрами (см. Станиславского система).
Однако противоречия, в к-рых развивалось искусство в период империализма, обусловили отход многих деятелей Т. от принципов реалистич. творчества. В Т. получили распространение символистские, формалистич. течения, определился разрыв между интересами декадентской режиссуры и задачами актёрского творчества. Т. стал объектом режиссёрского формалистич. экспериментаторства, неправомерно большое место занял в нём художник-декоратор, часто определявший решение спектакля. Упадок предреволюционной драматургии способствовал общему углублению театрального кризиса, к-рый вызывал беспокойство у многих театральных деятелей, глубоко встревоженных

 

1 10 20 30 40 50 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660


Большая Советская Энциклопедия Второе издание