Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 42
 
djvu / html
 

90
ТЕАТРОВЕДЕНИЕ
тра были сообщены Н. И. Новиковым в статьях «Опыты исторического словаря» (1772) и А. Ф. Малиновским в «Записках, принадлежащих к истории русского театра». Авторами заметок на эту тему были А. П. Сумароков, Н. И. Греч, А. А. Шаховской и др.
Борьбу за национальный рсалистич. театр вёл
A. С. Пушкин (1799—1837). Он указывал на народные истоки театра, требовал отражения в сценич. искусстве жизни со всеми её противоречиями, создания глубоких, многогранных характеров, показа «судьбы человеческой, судьбы народной». Пушкин формулировал основной принцип сценич. реализма как изображение «истины страстей, правдоподобия чувствований в предполагаемых обстоятельствах» (статьи «Мои замечания об русском театре», 1820; «О народной драме и драме Погодина „Марфа Посадница"», 1830, и др.). Н.'В. Гоголь (1809—52) подчёркивал общественно-воспитательное значение театра как «великой школы», утверждал реалистич. основы актёрского искусства и режиссуры. Важное значение в развитии теории сценич. искусства, прежде всего реалистического актёрского творчества, имела деятельность реформатора русского театра М. С. Щепкина (1788—1863). В 1839—41 в Петербурге стали издаваться театральные журналы «Репертуар русского театра» и «Пантеон русского и всех европейских театров» (впоследствии выходили под различными наименованиями).
Последовательную борьбу с безидейным репертуаром, с классицизмом и реакционным романтизмом в сценич. искусстве вёл В. Г. Белинский (1811— 1848). Он пропагандировал в своих статьях искусство, отражающее важнейшие стороны общественной жизни, наполненное глубокими социальными идеями, близкое и понятное народу. Прогрессивная эстетика Белинского, его анализ репертуара,спектаклей,творчества ведущих актёров (П. С. Мочалова, М. С. Щепкина, В. А. Каратыгина и др.) оказали большое влияние на развитие русского театрального искусства и Т. В статьях «И моё мнение об игре г. Каратыгина» (1835), «Гамлет, драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета» (1838) и др. Белинский разработал принципы революционно-демократической театральной критики.
Народность, идейность и критич. реализм отстаивал А. И. Герцен (1812—70). Борьбу против теории «чистого искусства», насаждавшейся реакционной критикой (С. П. Шевырев, А. В. Дружинин, М. Н. Катков и др.), против ложных идеалистич. принципов, проповедовавшихся славянофилами (А. А. Григорьев, Т. И. Филиппов и др.), вели великие русские революционные демократы Н. Г. Чернышевский (1828—89) и Н. А. Добролюбов (1836—61). Они разрабатывали материалистич. эстетику критич. реализма, призванного выносить «приговор» явлениям жизни. В «Очерках гоголевского периода русской литературы» (1855—56) и в ряде рецензий (журнал «Современник») Чернышевский обосновывал реализм и народность как важнейшие принципы драматургии и театра. Значение театра в борьбе за переустройство общества утверждал Н. А. Добролюбов в статьях о творчестве А. Н. Островского — «Темное царство» (1859), «Луч света в темном царстве» (1860) и др. Борьба за развитие в театральном искусстве критич. реализма, смело бичующего уродливые стороны жизни царской России, составляла сущность теа-трально-критич. статей М. Е. Салтыкова-Щедрина (1826—89). Традиции революционно-демократической эстетики нашли развитие в теоретич. работах
B. В. Стасова (1824—1906), многие из к-рых были
посвящены проблемам музыкального театра. А. Н. Островский (1823—86), стремившийся приблизить русский театр к запросам общественной жизни, писал о необходимости реорганизации театрального дела, театрального образования, о значении режиссуры, актёрского мастерства и т. д.
2-я половина 19 в. характеризуется интенсивным развитием ^театральной критики. Рецензии о пьесах, спектаклях, статьи об актёрах и т. п. печатаются в специальных театральных газетах («Антракт», «Ну-велист», «Суфлёр», «Театр» и др.). Большое количество статей по вопросам истории и теории театра публиковалось в театральных журналах («Театральная библиотека», «Артист», «Ежегодник императорских театров», «Театр и искусство» и др.). Важное значение в борьбе с реакционными теориями за реалистический, связанный с жизнью, театр имела критическая деятельность А. Баженова, А. И. Урусова, С. В. Флёрова-Васильева, И. И. Иванова, В. И. Немировича-Данченко, Н. Е. Эфроса, А. А. Ярцева, А. Р. Кугеля и др.
В конце 19 — начале 20 вв. издаётся ряд трудов по истории театра: П. О. Морозов, «Очерки из истории русской драмы XVII—XVIII столетия», 1888; его же, «История русского театра до половины XVIII столетия», 1889; А. С. Фаминцын, «Скоморохи на Руси», 1889; С. К. Богоявленский, «Московский театр при царях Алексее и Петре», 1914; В. Н. Всеволод-ский(Гернгросс), «История театрального образования в России» (XVII и XVIII вв.), 1913; его же, «Театр в России в эпоху Отечественной войны», 1912; «История русского театра», под ред. В. В. Каллаша и Н. Е. Эфроса, т. 1, 1914, и др. Производится научная публикация ряда важнейших архивных материалов: Н. С. Тихонравов, «Русские драматические произведения. 1672—1725», 2 тт., 1874; «Архив дирекции императорских театров. 1746—1801», 4 тт., 1892; В. П. Погожев, «Проект законоположений об императорских театрах», 3 тт., 1900; театральных хроник: П. Арапов, «Летопись русского театра», 1861; А. П. Вольф, «Хроника петербургских театров», 3 чч., 1877—84, и др. На протяжении 19 в. выходит в свет большое количество мемуаров, дающих обширный материал для изучения театра (С. П. Жихарев, «Записки современника. Дневник студента. Дневник чиновника», 1853—55; С. Т. Аксаков, «Яков Емельянович Шушерин и современные ему театральные знаменитости», 1856, «Литературные и театральные воспоминания», 1812—30; П.А.Каратыгин, «Записки... 1805—79», 1880, и др.).
Распространённым методом в русском буржуазном Т. был позитивистский сравнительный (компаративный) метод исследования. Этот метод, идеалистический и метафизичный в своей основе, рассматривал явления театра в чисто имманентной связи, в системе вечных повторений и заимствований. Характерные черты этого направления проявились в работах Алексея Веселовского («Старинный театр в Европе», 1870; «Немецкое влияние в старинном русском театре 1672—1756», 1875, и др.). Большая заслуга в развитии марксистской материалистич. теории искусства принадлежит Г. В. Плеханову (1856—• 1918). Его работы — «Письма без адреса» (1899— 1900), «Французская драматическая литература и французская живопись XVIII века с точки зрения социологии» (1905), «Искусство и общественная жизнь» (1912) и др. —сыграли значительную роль в развитии научного марксистского Т. Основополагающее значение для утверждения передовой, прогрессивной теории искусства имеет работа В. И. Ленина «Партийная организация и партийная литература»

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660


Большая Советская Энциклопедия Второе издание