Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 45
 
djvu / html
 

230
ФЛАМАНДСКОЕ ИСКУССТВО
Л. Ф а и д х е р б е. «Танец амуров». Терракота. Музей в Брюсселе.
щает их новыми, специфическими для культуры 17 в. представлениями о безграничности и постоянной изменчивости мира. Многочисленные мифологические, религиозные, историко-аллегорич. композиции Рубенса, его портреты и пейзажи отличаются бодрым, жизнерадостным восприятием действительности, неиссякаемой энергией, бурной динамикой и экспрессивностью, исключительной свободой и цельностью композиции, рисунка и живописных решений. Приподнятая патетика, торжественная парадность и декоративность, характерные для искусства барокко, сочетаются в творчестве Рубенса с большой жизненной мощью и страстностью образов, воспевающих силу и здоровую чувственную красоту человека, стихийную полнокровную жизнь природы. Народные реалистич. основы искусства Рубенса с большой силой выступают в его изображениях родной природы и крестьянской жизни; его наиболее интимные портреты и пейзажи, а также многие рисунки с их смелостью и непосредственностью наблюдений принадлежат к вершинам мирового реализма. Многие картины (особенно в 10—20-е гг.) создавались Рубенсом при участии учеников и помощников.
П. П. Р у б е н с. «Пейзаж с лунным светом». Гравюра резцом на меди Схельте Больсверта.
Одни из них были в основном подражателями великого мастера, усвоившими гл. обр. его внешние приёмы (К. Схют, 1597—1655, Т. ванТюлден, 1606—69, Э. Квеллинус, 1607—78, Ф. Ваутерс, 1612—59), другие, как А. Ван-Дейк, Я. Иордане, Ф. Снейдерс, внесли в развитие фламандской живописи самостоятельный вклад. Сильное влияние Рубенс оказал и на многих художников, не бывших его учениками (Г. де Крайер, 1584—1669, и др.). А. Ван-Дейк (1599— 1641), один из создателей и наиболее блестящих ма-
стеров парадного портрета барокко, во многом близкий к Рубенсу как в портретах, так и в мифологических и религиозных композициях, вносит в свои образы черты изящества, элегантности, благородной одухотворённости. Если в ранний и зрелый периоды его работам были присущи острая выразительность и живость характеристик, тонкое живописное мастерство, то в поздний период, работая в Англии, он постепенно переходит к более условным и стандартным аристократич. портретам. Влияние Ван-Дейка сказалось на работах большинства фламандских портретистов, как П. Франкойс (1606—54), мастер небольших портретов в рост Г. Коквес (1614—84) и К. де Вое (ок. 1584—1651), несколько тяжеловесным и архаичным портретам к-рого свойственны иногда неожиданная острота и верность наблюдений. Сочетание реализма и парадности характерно и для работ фламандских портретистов, работавших за пределами Фландрии,— Ф. Поурбю-са Младшего (1569—1622), Ю. Сюттерманса (1597— 1681).
Третий крупный фламандский живописец Я. Иордане (1593—1678), в противоположность Ван-Дейку черпавший свои образы и темы в крестьянской и бюргерской среде, исходил не только от Рубенса, но и от М. Караваджо (см.). Плебейский, грубоватый реализм Иорданса и его сочная, энергичная манера в равной степени проявлялись как в картинах на темы народных обычаев, пословиц, басен, так и в религиозных и мифология, композициях и портретах. Лишь в поздних работах Иорданса нарастает стремление к декоративной пышности и патетике. Параллельно с Иордансом работали эпигоны старого нидерландского «романизма» (X. ван Бален, 1575— 1632) и художники, опиравшиеся на наследие Караваджо. Среди последних наиболее яркой фигурой был А. Янсенс (1575—1632), лучшие декоративные картины к-рого не лишены своеобразной силы и демократичности образов и сочности колорита. Большая группа фламандских караваджистов (Г. Сегерс, 1591—1651, Т. Ромбаутс, 1597—1637, Я. Коссирс, 1600—71) исполняла, наряду с религиозными и ми-фологич. картинами, сцены из народной жизни, носившие, впрочем, в значительной мере внешний и подражательный характер. Соединение отдельных элементов караваджизма и академических тенденций характерно для ряда мастеров Брюсселя, Брюгге и Льежа— Т. ван Лона (1585 —до 1660), Я. ван Оста (1601—71) и особенно для Ж. Дуфе (1594—1660); его ученик Б. Флемаль (1614—75) перенёс во Фландрию приёмы французского классицизма .
Жанровая живопись развивалась во Фландрии в разнообразных направлениях, представленных как ярко самобытными, жизнеутверждающими, полными веры в силы народа жанрами Иорданса и отчасти Рубенса, так и полуфигурными «беседами» и «концертами» караваджиста Ромбаутса, работами мелких подражателей Брейгеля и запоздалых маньеристов вроде Ф. Франкена (1581—1642), писавшего с претензией на аристократич. утончённость сцены светских увеселений в богатых домах. Наиболее важную роль в развитии фламандской бытовой живописи сыграл смелый и оригинальный художник-новатор А. Броувер (1605 или 1606—1638). Обращаясь к жизни крестьян и городских низов, он пишет гл. обр. сценки попоек и драк, курильщиков и картёжников в полутёмных трактирах. Картины Броувера чужды всякой идеализации и приглаженности, отмечены интересом к противоречивыми подчас мрачным сторонам действительности, драматич.

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670


Большая Советская Энциклопедия Второе издание