Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 45
 
djvu / html
 

530
ФРАНЦИЯ
стях, примыкающих к Средиземному морю (возникшие еще в 1-й половине 14 в. фрески папского дворца в Авиньоне с условно-плоскостными, узорными, но полными живых подробностей сценами охоты), а затем в бассейне Луары и в центральной Ф.
Борьба готич. традиций с нарастающим тяготением к светской, жизненно-конкретной, индивидуализированной трактовке образов проявилась в отдельных картинах 14 в. (портрет Иоанна Доброго, ок. 1360; т. н. Уилтоновский диптих, ок. 1396), а особенно в 15 в. (поразительные по реалистич. смелости миниатюры рукописи «Сердце, объятое любовью», 1457, картины т. н. авиньонской школы).
Миниатюра рукописи «Сердце, объятое любовью». 1457. Венская библиотека.
В середине 15 в. Ж. Фуке (р. ок. 1420 — ум. между 1477 и 1481) выступил как основоположник и крупнейший представитель реалистич. живописи французского раннего Возрождения (см.): он разрабатывал анатомию и перспективу, исполнял безупречно точные портреты, миниатюры с полными движения драматич. сценами на фоне интерьеров или поэтически-нежных пейзажей. Наряду с областью Луары, где работал Фуке, реалистич. живопись развивалась на Ю., где крупнейшими её мастерами были Ангерран Шаронтон (Картон, р. ок. 1410), Н.Фроман(р. ок. 1435 — ум. 1484), Л. Бреа (р. ок. 1458 — ум. 1513), Ж. Перреаль (р. ок. 1455 — ум. ок. 1530) и неизвестный автор глубоко драматичного «Оплакивания Христа» из Вильнёв-лез-Авиньон, а также на С., где работали С. Мармион (р. ок. 1425—ум. 1489), Ж. Бур-дишон (р. ок. 1457— ум. ок. 1521) и Ж. Клуэ Старший (т. н. мастер из Мулена, ум. ок. 1500). М. Коломб (р. 1430 или 1431 — ум. 1512 или 1519), работавший, как и Фуке, в области Луары, стал во главе реалистич. направления во франц. скульптуре: он создал замечательные по жизненной выразительности произведения, порвав в своих аллегорич. статуях, портретах и рельефе «Св. Георгий» (1508—09) с готич. отвлечённостью. Яркие реалистич. искания в сочетании с непреодолённым средневековым наследием характеризуют такие памятники скульптуры конца 15 в., как надгробие Филиппа По (1477—83) и «Положение во гроб» в Солемском аббатстве (1496).
С объединением страны в коцце 15 в. и укреплением централизованной монархии в 16 в. начинается период собственно Возрождения (Ренессанса) во Ф., искусства преимущественно светского, ориентирующе-
гося на итальянскую гуманистич. культуру. В условиях развивающегосяабсолютизма основные усилия направляются на строительство и украшение дворцовых резиденций и городских зданий. В середине 16 в. издаются указы о прямолинейной застройке улиц в Париже и придании ему столичного вида. Замки феодалов ликвидируются или превращаются в дворцовые ансамбли нового типа (хотя и сохраняют в переработанном виде отдельные формы готич. периода — башни, дозорные галлереи): они включают обычно прямоугольный двор, застроенный с трёх сторон корпусами и отделённый от внешнего мира оградой. Значительную роль начинает играть ордерная система. В 1-й половине 16 в. строятся дворцы в Блуа (1515—24 — первый образец обширной королевской резиденции) и Фонтенбло (где в 1531 — 1541 была сооружена при участии итал. художников богато отделанная галлерея Франциска I), замки Шенонсо (ок. 1515—55), Шамбор (1519—40), Азеле-Ридо (1518—27), Сен-Жермен-ан-Ле (1539— 1548, арх. П. Шамбиж). Во 2-й половине 16 в. дворец полностью утрачивает средневековые черты, усиливается внимание к рациональной планировке и гармоничности ордерных членений, с большим вкусом вводятся скульптурные детали [дворцы: Ане, начат в 1543—44, арх. Ф. Делорм (р. ок. 1512—15 — ум. 1570); Экуан, ок. 1531—52, арх. Ж. Бюллан (р. ок. 1515— ум. 1578)]; парижские дворцы — Лувр [1546— ок. 1574, арх. П. Леско (р. ок. 1510 — ум. 1578)] и Тюильри (начат в 1564 Ф. Делормом), связываются с городским окружением. Забота о планировке, удобстве, хорошей освещённости отличает городские дома-отели 16 в. Значительное внимание уделяется теории архитектуры (трактаты Ф. Делорма, 1561 и 1567, Ж. Бюллана, 1564, и др.), вводятся новшества в технику строительства: сочетание камня (несущие части и резные детали) с кирпичом (заполнение); «арки Делорма» — дощатые фермы для перекрытия больших проёмов, и т. д. Франц. художники 16 в., вдохновляясь примером итал. мастеров (многие иа к-рых — Леонардо да Винчи, Б. Челлини, Дж. Б. Россо, Ф. Приматиччо — приезжали и работали во Ф.), создали своё национальное искусство, проникнутое светским, жизнерадостным духом. Изучение античных и итал. образцов сочеталось с переработкой наиболее жизненных сторон готич. искусства в гармонически-ясном, пленяющем тонким изяществом творчестве скульптора Ж. Гужона (р. ок. 1510— ум. ок. 1564—68) и в более суровых и напряжённо-' драматичных произведениях Ж. Пилона (р. ок. 1535 — ум. 1590). Для скульптуры 16 в. характерен широкий диапазон образов — от грубовато-жизненных у П. Бонтана (р. 1507—ум. ок. 1570) до пугающих своей причудливой экспрессией у Л. Ришье (1500— 1567), от изысканно грациозных у П. Биара (1559— 1609) до наивных и простодушных у неизвестных авторов бретонских «Голгоф» и «Распятий». Тончайшим виртуозным мастерством отмечено декоративное и прикладное искусство этой эпохи: особенно выделяются резьба по дереву (панно, мебель), литьё, чеканка, расписные лиможские эмали, шпалеры с религиозными и мифологич. сценами, фаянсы г. Сен-Поршера и мастерской Б. Палисси (р. ок. 1510 — ум. 1589 или 1590), оформление книги и т. д. В живописи основное место занял портрет, нашедший крупных мастеров в лице Ж. Клуэ Младшего (р. ок. 1485—86 — ум. ок. 1540—41), его сына Ф. Клуэ (р. до 1522 — ум. 1572), к-рый писал, не утрачивая правдивости образов, придворные парадные портреты, и Корнеля де Лион (р. в начале 16 в. — ум. после 1574), автора небольших, интимных психологи-

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 531 532 533 534 535 536 537 538 539 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670


Большая Советская Энциклопедия Второе издание