Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 45
 
djvu / html
 

570
ФРАНЧАБИДЖО— ФРАНЧЕСКО ДИ ДЖОРДЖО МАРТИНИ
«Мадонна дель Терремото» (1505, Палаццо кому-нале). Писал также портреты (портрет Э. Скаппи, галлерея Уффици, Флоренция, и др.), работал как гравёр и медальер. В поздний период творчества Ф. впал в слащавую манерность.
Лит.: V е n t u г i A., Storia dell'arte italiana, v. 7, p. 3, Milano, 1914.
ФРАНЧАБИДЖО (Franciabigio; настоящее имя — Франческо ди Кристо-ф а н о; Cristofano) (p. ок. 1482 — ум. 1525)— итальянский живописец, мастер флорентийской школы. Сотрудник А. дель Сарто. Следовал образцам искусства великих художников эпохи Возрождения (Рафаэля и др.) и не проявил себя как оригинальный мастер. Писал жизнерадостные, динамичные, яркие но краскам картины («Мадонна дель Поц-цо», «Мадонна с Иовом», 1516, обе в галлерее Уффици, Флоренция; «Мадонна с младенцем», Гос. Эрмитаж, Ленинград; «Письмо Урии», 1523, Дрезденская галлерея, и др.), фрески (в церкви Аннун-циата, 1513, во Флоренции, и др.) и выразительные портреты (в музеях Берлина, Вены, Рима и Де-* тройта).
Лит.: Щербачева М. И., Картина Франчабиджо в Эрмитаже, в кн.: Труды отдела западноевропейского искусства [Гос. Эрмитажа], т. 2, Л., 1941; Venturl A., Storia dell'arte Italiana, v. 7, p. 3, Milano, 1914.
ФРАНЧЕСКА (Francesca), Пьеро делла (р. ок. 1416—ум. 1492)— выдающийся итальянский живописец эпохи Раннего Возрождения. Родился в Борго-Сан-Сеполькро. В 1439 работал во Флоренции в мастерской Д. Венециано; изучал произведения Мазаччо, П. Учелло, Ф. Брунеллески, Л. Б. Альберти, работы Джотто и его последователей. Основные черты своеобразного дарования Ф.— народная сила образов и их эпическое спокойствие, обобщённость форм, сочетающаяся с чистотой и особой прозрачностью светлых красок, последовательное перспективное построение пространства — ясно выступают уже в работах Ф. 40-х гг. 15 в. («Крещение Христа», Национальная галлерея, Лондон; проникнутый величавой простотой алтарный образ «Мадонна делла Мизерикордия», 1445—48, Палаццо комунале, Борго-Сан-Сеполькро). Около этого же времени Ф. пишет картину «Бичевание Христа» (Национальная галлерея в Урбино), исключительно красивую по цвету, и картину «Св. Иероним с заказчиком» (ок. 1444; по другой версии, ок. 1459, галлерея Академии, Венеция). В конце 40-х годов Ф. посетил Феррару, в 1451 — Римини, где украсил церковь Сан-Франческо фреской, изображающей св. Сигизмунда и коленопреклонённого перед ним Си-джисмондоМалатеста. Особого творческого подъёма Ф. достигает в цикле фресок в церкви Сан-Франческо в Ареццо (1452—66) на тему легенды о «животворящем кресте» (иллюстрации см. на отдельных листах к ст. Италия и Стенные росписи), К этому же периоду относятся «Мадонна дель Парто» (фреска в кладбищенской капелле в Монтерки) и «Воскресение Христа» (Палаццо комунале, Борго-Сан-Сеполькро). Ок. 1465 (по другой версии, ок. 1472) Ф. исполнил свои лучшие станковые вещи — парные портреты герцогов урбинских — Федериго да Монтефельтро и его жены Баттисты Сфорца (Уффици, Флоренция), а несколько ранее — полиптих (в пинакотеке в Перудже). Портреты герцогов замечательны силой и остротой характеристики. Пейзажи, написанные на их обороте, насыщены светом и воздухом; эмалевый сплав их сияющих красок напоминает образцы нидерландской живописи, без сомнения, оказавшие влияние на Ф. В трёх поздних произведениях Ф. («Мадонна ди Сенигаллия», Национальная галлерея
в Урбино; «Рождество Христово», Национальная галлерея, Лондон; «Мадонна со святыми и Фодериго да Монтефельтро», галлерея Брера в Милане) светотень становится мягче, большое внимание уделяется передаче рассеянного серебристого света, живописные детали приобретают невиданную для 15 в. остроту исполнения.
В последнее десятилетие своей жизни Ф. написал два научных трактата. Первый из них — «О перспективе, применяемой в живописи» — представляет собой своеобразный учебник перспективы; новшество Ф. состояло в том, что он дал математич. детализацию технич. приёмов перспективы, чем подвёл под неё строго научный базис. Во втором трактате («Книжица о пяти правильных телах») содержатся указания о практических решениях вопросов стереометрии.
Искусство Ф.— одно из наиболее передовых явлений художественной культуры 15 в. Своим проникнутым демократизмом образам художник придаёт этическую направленность, настраивающую зрителя на героический лад. Он умеет согреть свои творения глубокой человечностью, перекликающейся со взглядами передовых гуманистов на высокую миссию человека. Отбрасывая всё случайное, Ф. обобщает контуры и формы фигур и предметов, типизирует лица, тела строятся на основе глубоко продуманных пропорций, линейная перспектива умело сочетается с воздушной; всюду царит спокойный и ясный ритм. Особое внимание Ф. уделяет колориту, вырабатывая совершенно необычную для искусства 15 в. светлую гамму красок и достигая с её помощью большой эмоциональности, жизнерадостности настроения. (Иллюстрации см. на отдельном листе).
Искусство Ф. заложило основы Возрождения в живописи Средней и Северной Италии; учеником Ф. был Л. Синьорелли, а последователями — Ме-лоццо да Форлй, Ф. Косса и др. Влияние Ф. сказалось в процессе сложения венецианской школы (через Антонелло да Мессина и Джованни Беллини), в творчестве флорентинцев А. дель Кастаньо, А. Бальдовинетти. Как теоретик Ф. оказал воздействие на математика Луку Пачоли, Леонардо да Винчи и А. Дюрера.
Лит.: Лазарев В., Пьеро делла Франческа, «Искусство», 1940, № 1; Petrus Pictor Burgensis, de prospectiva pingendi... veroffentlicht von C. Winterberg, Bd 1—2, Strass-burg, 1899 (публикация трактата); M a n с i n 1 G., L'opera «De corporibus regularibus» di Pietro Francneschi detto della Francesca, «Atti della Reale 4ccademia del Lincei-Me-morie delia classe di sclenze morali, storiche e filologiche», serie V, Roma, 1915, v. 14 (публикация трактата); Piero della Francesca, mlt einftihrendem Text von H. Graber, Basel, 1920; Longhi R., Piero della Francesca, 2 ed., Milano, [1946]; Salmi M.. Piero della Francesca e il Palazzo Ducale di Urbino, Firenze, 1945; Clark K., Piero della Francesca, L.,1951; V en t u r i L., Piero della Francesca, [Geneve],1954.
ФРАНЧЕСКО ДИ ДЖбРДЖО МАРТИНИ (Francesco di Giorgio Martini) (1439—1502)—• итальянский архитектор, военный инженер, скульптор и живописец эпохи Возрождения, принадлежавший к сиенской школе. Испытал влияние А. Поллайоло и С. Боттичелли. Как архитектор примкнул к традиции Л. Лаурана (см.). Построил церковь Мадонна дель Кальчинайо около Кортоны (начата ок. 1485, окончена после смерти Ф. ди Д. М., в 1515), Палаццо комунале в Иези (1486), отличающиеся строгостью пропорций и чёткостью объёмов. Написал «Трактат о гражданской и военной архитектуре». Как живописец («Коронование Марии», 1471, пинакотека. Сиена, и др.) и скульптор (фигуры ангелов, ок. 1497—99, в сиенском соборе, и др.) выступал поборником ренессансного реализма,

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 571 572 573 574 575 576 577 578 579 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670


Большая Советская Энциклопедия Второе издание