Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 45
 
djvu / html
 

1
590
ФРЕНЧ —ФРЕСКА
ФРЕНЧ (по имени англ.фельдмаршала Дж.Френча)— военная куртка особого покроя: в талию, с хлястиком сзади, с четырьмя большими накладными карманами.
ФРЕбНЫ — фторхлорпроизводные простейших алифатич. углеводородов (гл. обр. метана), применяемые широко в качестве хладоагентов в холодильных установках на судах, в железнодорожных вагонах, в холодильниках комнатного типа и т. д. Ф. отличаются исключительной химич. стойкостью (инертностью), в особенности при отсутствии влаги; они не действуют на большинство металлов (до 200°), стойки к окислителям, кислотам и т. п., кроме того, Ф. не токсичны.
Физические свойства некоторых ф р е о н о в.
Формула Техническое название '"кип.
CFt ...... 128"
CC1F, 82°'
ССЬКз ...... — 29 8°
CHClFj 40 8°

Наибольшее значение имеет Ф.-12; он получается при действии трёхфтористой сурьмы на четырёх-хлористый углерод (катализаторы SbCL или Вг): 3CCl4+2SbF3=3CCl2F2+2SbCl3. Производство Ф.-12 достигает 85% всей мировой продукции фторорга-нических соединений (см.).
Лит.: Фтор и его соединения, под ред. Дж. Саймонса, пер. с англ., т. 1, М., 1953.
ФРЕРЁ (Freret), Никола (1688—1749) — французский учёный, философ, один из первых представителей франц. материализма и атеизма 18 в. За критику политического режима Филиппа Орлеанского в 1714 был заключён в Бастилию. Ф. дал критику источников христианства. Всякую религию Ф. рассматривал как систему заблуждения. Ф. осуществил попытку проследить возникновение религий из первобытных анимистич. представлений, дал также начатки сравнительного изучения религий. Ф. считал, что всё наше познание происходит из чувственного опыта через воздействие на нас материальных вещей, находящихся в постоянном и непрерывном взаимодействии. Разум, воля и другие психич. явления представляют, согласно Ф., только отдельные стороны человеческой личности и не существуют отдельно от тела.
Соч. Ф.: Oeuvres completes, v. 1—20, P., [1796—99].
ФРЕРОН (Freron), Луи Мари Станислас (1754— 1802)— деятель французской буржуазной революции конца 18 в. и один из вождей термидорианской контрреволюции. Ф. участвовал в восстании 10 августа 1792, уничтожившем монархию, и вошёл в состав Парижской Коммуны. Выл избран в Конвент. Голосовал за казнь Людовика XVI. С углублением революции Ф. перешёл в лагерь её врагов. Участвуя в качестве комиссара Конвента в разгроме контрреволюционных мятежей в Марселе и Тулоне (1793), Ф. под флагом политики решительных, крайне революционных мер безудержными злоупотреблениями и террористическими мероприятиями нарочито компрометировал режим якобинской диктатуры. Ф. сыграл активную роль в перевороте 9 термидора; после переворота Ф.—• один из главарей термидорианской контрреволюции, во главе банд золотой молодёжи («мюскаденов») преследовал демократов, участвовал в подавлении прериалъскоео восстания (см.) парижской бедноты (1795).
ФРЁР-ОРВАН (Frere-Orban), Юбер Жозеф Вальтер (1812 — 96)—бельгийский буржуазный по-литич. деятель, один из лидеров либералов. По профессии юрист. В 1847—94 — депутат парламента. В 1847 — министр общественных работ; в 1848—52 и в 1857—70 (с небольшим перерывом в 1861)—министр финансов, в 1868—70—глава правительства, в 1878— 1884 — глава правительства и министр иностранных дел.Представитель интересов крупной промышленной буржуазии, Ф.-О. был инициатором ряда экономич. реформ, благоприятствовавших развитию капитализма в Бельгии (отмена высоких таможенных тарифов и дорожных пошлин, введение государственных светских школ и другие реформы). В 1880 Ф.-О. осуществил разрыв дипдоматич. отношений между Бельгией и Ватиканом. В то же время Ф.-О. выступал как организатор преследований рабочих организаций и избиений забастовщиков. В 70—80-х гг. вёл борьбу против усилившейся республиканской партии и был противником введения в Бельгии всеобщего избирательного права.
ФРЕСКА (от итал. fresco, основное значение— свежий)—техника живописи красками (водяными или на известковой воде) по свежей, сырой штука турке, к-рая при высыхании образует тончайшую, прозрачную плёнку кристаллического углекислого кальция, закрепляющую краски и делающую Ф. долговечной. Ф. называется также произведение, выполненное в этой технике. Ф., позволяющая создавать монументальные произведения, органически связанная с архитектурой, является основной техникой стенных росписей (см.). Штукатурка (грунт) составляется обычно из одной части гашёной извести, двух частей кварцевого песка и какого-нибудь из «наполнителей» (дроблёный кирпич, солома, пенька, кусочки известняка, угля и т. д.), предохраняющих грунт от растрескивания. Для Ф. годны краски, к-рые не вступают в соединения с известью, не изменяются от времени. Палитра фрескиста довольно сдержанна, что придаёт ей благородную простоту. Применяются гл. обр. земляные натуральные пигменты (охры, умбры), а также марсы, синий и зелёный кобальт, зелёная изумрудная и т. д., реже краски медного происхождения (голубец и др.). В новейшее время палитра пополнена многими яркими, устойчивыми по отношению к извести красками (кадмий красный, окись хрома и др.). Растительные краски (индиго и баканы), а также киноварь, все синие и чёрные краски наносятся на уже сухую штукатурку с помощью клея. Ф. позволяет пользоваться тонами во всю их силу, но при письме приходится учитывать, что краски, высыхая, бледнеют почти втрое. Важную роль во Ф. играют лессировки (см.), однако при большом количестве красочных слоев цвет ослабевает и тускнеет. Старые мастера обычно употребляли подкладочные тона, придающие Ф. большую цветосилу и прочность; напр., для синих красок применялся серый подмалёвок (рефть), под остальные — жёлтая охра, красные или зелёные земли (санкирь). Болезни Ф.: потемнение, белый налёт солей, трещины, осыпание верхнего слоя грунта, выцветание красок и др., возникают по большей части от сырости, а также из-за несоблюдения технологии живописи.
Методы исполнения Ф. изменялись с её развитием. Кроме собственно Ф., известна с глубокой древности роспись по сухой штукатурке (аль секко). Ф. (роспись па сырой штукатурке) была известна уже в эгейском искусстве (2 тыс. до н. э.); большого подъёма она достигла в античном искусстве, где использовались многослойные шлифованные грунты с добавлением мраморной пыли; с первых веков нашей

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 591 592 593 594 595 596 597 598 599 600 610 620 630 640 650 660 670


Большая Советская Энциклопедия Второе издание