Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 47
 
djvu / html
 

30
ЧАЙКОВСКИЙ
диапазон вокальной лирики Ч. очень широк — от тихой элегической грусти и нежной задушевной ласковости до захватывающего по силе трагизма или страстного восторженного порыва. Многие из романсов Ч. столь же прочно закрепились в широком культурном обиходе, как и совершеннейшие образцы по-этич. лирики А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Н. А. Некрасова. К их числу относятся: «Нет, только тот, кто знал», «Страшная минута», «Средь шумного бала», «Хотел бы в единое слово», «День ли царит», «Ночь» («Отчего я люблю тебя, светлая ночь»), «Забыть так скоро», «Кабы знала я, кабы ведала», «Мы сидели с тобой», «То было раннею весной» и др.

Романс «То было раннею весной». Рукопись.
Наибольшее количество романсов из 104 (включая 4 юношеских, из которых один не издан) Ч. написал на слова А. К. Толстого, Л. А. Моя, К. Р. (К. К. Романова), Д. М. Ратгауза, А. Н. Плещеева (его же 14 текстов в цикле «16 песен для детей», 1883), А. А. Фета, А. Н. Апухтина, Я. П. Полонского, И. 3. Сурикова.
Ч. принадлежит ряд литературных работ: стихотворения, либретто нек-рых его опер, переводы на русский язык музыкально-теоретич. работ, текстов романсов и оперы «Свадьба Фигаро» (В. А. Моцарта). Статьи Ч. отличаются высокой принципиальностью оценок, глубиной и тонкостью эстетич. суждений, боевой темпераментностью. Его борьба за верное понимание глинкинского наследия,за широкое и всестороннее освоение зарубежной классики, за подлинный профессионализм в искусстве, решительные и авторитетные выступления в защиту Н. А. Рим-ского-Корсакова, М. А. Балакирева и других современных ему отечественных композиторов от нападок и преследований реакционной критики — всё это сыграло большую прогрессивную роль в развитии русской музыкальной культуры 2-й половины 19 в. Множество ценных высказываний как о собственном творчестве, так и по общим вопросам музыкальной эстетики содержит исключительная по своему богатству и содержательности переписка Ч.
Творчество Ч. еще при жизни композитора получило широчайшее признание слушателей и стало неотъемлемым элементом передовой русской художественной культуры. Его воздействие на русскую музыку было огромно. Благотворное влияние творческих принципов Ч. испытали С. И. Танеев, А. К. Глазунов, В. С. Калинников, А. С. Аренский, С. В. Рахманинов, А. Н. Скрябин, Н. Я. Мясковский и многие другие композиторы. Ч. принадлежит к величайшим представителям мирового классического музыкального искусства. Его произведе-
ния пользуются огромнейшей популярностью во всех странах мира. Среди зарубежных композиторов Ч. особенно высоко оценивали Э. Григ, А. Дворжак, Г. Малер, Я. Сибелиус.
В Советском Союзе творчество Ч. стало всенародным достоянием. Произведения его постоянно и неизменно звучат с концертной эстрады, по радио и в быту. Оперы Ч. исполняются во всех музыкальных театрах, на языках различных народов СССР. Творчеству Ч. посвящены многие исследования советских учёных. Именем Ч. названы две консерватории — Московская и Киевская и ряд других музыкальных учебных заведений, крупнейший концертный зал в Москве. Перед зданием Московской консерватории воздвигнут памятник Ч. (по проекту скульптора В. И. Мухиной). Дом в г. Клину, в к-ром композитор прожил конец жизни и написал свои последние великие произведения, сохраняется как Дом-музей Ч. Дом-музей Ч. создан также на его родине в г. Воткинске. В с. Каменке (ныне Черкасской обл. УССР), где часто бывал композитор, существует литературно-мемориальный музей А. С. Пушкина и П. И. Чайковского.
100-летняя годовщина со дня рождения композитора (1940) и 50-летие его смерти (1943) были широко отмечены в СССР. В 1940 было начато академич. издание полного собрания сочинений Чайковского.
Соч. Ч.: Музыкальные произведения — сценические [партитуры (п) и клавир (к)] и оркестровые (партитура) приводятся в оригинальных изданиях (по 1901 — Юргенсон, Москва, за исключением изд., указанных особо; условн. сокравд.: Бел. •— Беляев, Лейпциг; Бес.— Бессель, СПБ) и в академическом, с указанием тома (с 1940— Полное собрание сочинений, Музгиз, М.—Л.); остальные произведения приводятся в академическом издании.
Оперы: Воевода, 1953, т. 1 А, Б, В и т. 1 доп. (к); Ундина, 1950, т. 2 (пик—2 отрывка); Опричник, Бес., 1874 (к), 1896 (п); Кузнец Вакула, 1876 (к — перелож. автора, Э.Л. Лангера и А.С. Размадзе), 1956,т. 35 (п и к), 2-я ред. см. Черевички; Евгений Онегин, 1878 (к—1-я ред.), 1880 (к — 2-я ред.), 1880 (п), 1946, т. 36 (к), 1948, т. 4 (п); Орлеанская дева, 1881 (к—1-я ред.), 1884 (к— 2-я ред.), 1899 (п); Мазепа, 1883 (к— 1-я ред.), 18S4 (к—2-я ред.), 1899 (п); Черевички, 1885 (к— перелож. автора и А. И. Губерт), 1951, т. 7 А, Б (п) и т. 39 (к); Чародейка, 1887 (к— 1-я ред.), 1901 (к— 2-я ред.), 1901 (п), 1948—1949, т. 8 А, Б (п), 1949, т. 40 (к); Пи-копая дама, 1890 (к — 1-я и 2-я ред.), 1891 (п — литограф.), 19)1 (п — 3-я ред.), 1950, т. 9 А, Б, В (п) и т. 41 (к); Иоланта, 1892 (п) (к — перелож. С. И. Танеева), 1953, г. 10 (п) и т. 42 (к).
Балеты: Лебединое озеро, 1895 (п), 1877 (к — перелож. Н. Д. Капитана), 1900 (к — в ред. Р. Дриго — перелож. Э. Л. Лангера); Спящая красавица, 1889 (к—перелож. А. И. Зилоти), 1952, т. 12 А, Б, В, Г (и), 1954, т. 57 (к); Щелкунчик, 1892 (п) (к — перелож. автора и перелож. С. И. Танеева), 1955, т. 13 А, Б (п), 1956, т. 54 (к — перелож. автора).
Музыка к театральным пьесам: Снегурочка, 1895 (п), 1873 (к); Гамлет, 1896 (п), клавир полностью не издан.
Кантата: Москва, 1883 (п).
Симфонические произведения: Симфонии: № 1 («Зимние грезы»), 1875; № 2, Бес., 1881, 1954, т. 15 Б; № 3, 1877, 1949, т. 16 А; № 4, 1880, 1949, т. 16 Б; № 5, 1888; № 6 («Патетическая»), 1894; симфония «Манфред», 1886, 1949, т. 18; Сюиты— № 1, 1879, 1948, т. 19 А; № 2, 1884, 1948, т. 19 Б; №3, 1885, 1946, т. 20; № 4 («Моцартиана»), 1887, 1946, т. 20; сюита «Щелкунчик» [из балета], 1892; Серенада для струнного оркестра, 1881, 1946, т. 20; Гроза. Увертюра к драме А. Н. Островского, Бел., 1896, 1952, т. 21; Увертюра фа мажор, 1952, т. 21; Увертюра до минор, 1952, т. 21; Торжественная увертюра на датский гимн, 1892; Фатум. Симфоническая поэма, Бел., 1896; Ромео и Джульетта. Увертюра-фантазия, 2-я и 3-я ред., Боте и Бок, Берлин, 1871 и 1881, 1950, т. 23 (1-я ред., 3-я и фрагменты 2-й ред.); Буря. Фантазия, 1877; Франческа да Римини. Фантазия, 1878; Славянский марш, 1880; Итальянское каприччио, 1880; 1812. Торжественная увертюра, 1882; Торжественный коронационный марш, 1883; Элегия (памяти И. В. Самарина — для струнного оркестра), 1890; Правоведении марго, 1894; Гамлет. Увертюра-фантазия, 1890; Воевода. Симфоническая баллада, Бел., 1897.
Сочинения для соло с оркестром: для фортепиано — Концерты: № 1,1879, 1955, т. 28; J* 2, 1881, 1955, т. 28; № 3, 1894, 1954, т. 29; Концертная фантазия, 1893, 1954, т. 29; Анданте и финал, Бел., 1897 (по эскизам инструментовал С. И. Танеев), 1949, т. 62; для скрипки — Концерт, 1888, 1949, т. 30 А; Меланхолическая серенада, 1879, 1949,

 

1 10 20 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670


Большая Советская Энциклопедия Второе издание