Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 48
 
djvu / html
 

230
ШУМАН — «ШУМАНА ПЛАН»
легенда о Геновеве, разработанная в драматич. произведениях Ф. Геббеля и Л. Тика. Родившаяся в результате глубоких и прогрессивных исканий композитора, но вместе с тем отразившая недостатки его музьгкально-драматургич. мастерства, «Геновева» не завоевала признания на оперной сцене. Одним из значительнейших произведений Ш. явилась его музыка к драматич. поэме Дж. Байрона «Манфред» (увертюра и 15 музыкальных номеров для вокальных ансамблей, хора и для мелодекламации; 1849). Основные настроения поэмы — байроническая неудовлетворённость, мрачное волнение, тоска по любимой Астарте — с большой драматической силой воплощены в увертюре к «Манфреду». % В четырёх симфониях Ш. господствуют светлые, жизнерадостные настроения, часто передаваемые в образах массовой народной праздничности. Преобладающее место занимают в них эпизоды песенного, танцевального, лирически-картинного характера. Симфония № 1 (т. н. «Весенняя», B-dur, 1841)—• ликующая картина пробуждения природы. В симфонии № 2 (C-dur, 1846) жизнеутверждающее начало особенно ярко выражено в горделиво-воинственной главной теме первой части и в мужественных темах финала. В самой монументальной, т. н. «Рейнской», симфонии (№ 3, Es-dur, 1850) отражены впечатления и чувства, связанные с многократными путешествиями композитора по любимому «старому Рейну»; здесь и величавые образы народных легенд, и эпическая героика, и отзвуки простых задушевных народных песен и танцев; четвёртая часть «Рейнской» симфонии родилась под впечатлением Кёльнского собора. Более лирична симфония № 4 (d-moll, 1841—51); в ней заметнее всего проявилось стремление Ш. к слиянию частей симфонич. цикла (исполнение частей без перерыва и проведение в них родственных тематич. элементов).
Ш.— автор 3 струнных квартетов (1842), трёх
Ёр"тепианных трио (№ 1 — 1847, № 2 — 1847, 3—1851), фортепианного квартета (1842) и исключительного по глубине и яркости выражения фортепианного квинтета (1842). Ш. принадлежит также ряд сольных камерных произведений для струнных и духовых инструментов.
Будучи на протяжении 10 лет редактором и основным автором «Нового музыкального журнала», Ш. выступал с блестящими статьями, бичующими музыкальную рутину, салонную музыкальную пошлость, равнодушие к искусству, скрытое под маской благонамеренности и фальшивой учёности. Знаменем Ш. и его журнала являлись великие музыканты прошлого, а также молодое романтическое направление в музыке. Источник могучего «морально укрепляющего» влияния он видел в творчестве И. С. Баха. В Бетховене его покоряли огромный масштаб творческих идей, демократичность, требовательность и неутомимость мастера. Замечательной чертой романтич. школы Ш. считал усиление народно-национальных элементов, стремление к более конкретному отображению реальной жизни. Умно, метко и с большой страстностью писал Ш. о творчестве Ф. Шуберта, Ф. Шопена, Ф. Мендель-сона-Бартольди, Г. Берлиоза. Критикой «высшего рода» Ш. признавал ту, к-рая сама воздействует «подобно впечатлению от породившего её произведения». Отсюда, в частности, литературное своеобразие статей Ш.: нек-рые из них написаны в форме писем, другие в характере диалогов, живых сценок, непринуждённых «записей в дневнике»; большую роль играют в них поэтические ассоциации, свободные истолкования музыки.
Идеалы Ш. были близки всем передовым музыкантам 19 в. В России его творчество высоко ставили и пропагандировали А. Г. Рубинштейн, П. И. Чайковский, композиторы «Могучей кучки», А. К. Глазунов, С. В. Рахманинов. В Ш., также как в Г. Берлиозе и Ф. Листе, «кучкисты» ценили, по словам В. В. Стасова, «не только громадность их таланта, но и независимость их мысли и смелость „дерзания" на новые пути». Гениальное творчество Ш. в полной мере сохранило свою жизненную силу и в наше время.
Соч. Ш.: Музыкальные произведен и я— Robert Schumann's samtliche Werke. Hrsg. von Clara Schumann, Serie 1—14, Lpz., Breitkopf & Hartel, 1881—93; Полное собрание сочинений для фортепиано, под ред. А. Гольденвейзера, т. 1—5, М., 1920—34.
Литературные произведения — Geaam-melte Schrlften liber Musik und Musiker, Bd 1—2, mlt Nacht-ragenund Erlauterungen von P. G. Jansen, 4 Aufl., Lpz., 1891; в рус. пер.— Жизненные правила и советы молодым музыкантам, пер. П. И. Чайковского, М., 1930; Избранные статьи о музыке, пер. с нем., М., 1956.
Письма — Jugendbrlele, 4 Aufl., Lpz., 1910; Robert Schumanns Brlefe. Neue Folge, hrsg. von F. G. Jansen, 2 Aufl., Lpz., 1904.
Лит.: Чайковский П. И., Музыкально-критические статьи, М., 1953; Стасов В. В., Искусство XIX века, Избранные соч. в трех томах, т. 3, М., 1952; его же, Лист, Шуман и Берлиоз в России, М., 1954; Кюи Ц. А., Избранные статьи, Л., 1952; X р и с т и а н о в и ч Н., Письма о Шопене,Шуберте и Шумане, СПБ, 1876; Г е н и к а Р., Шумани его фортепианное творчество, СПБ, [1911]; Глебов Игорь, Предисловие, в издании: Шуман Р., Песни, М., 1933; Ф е р м а н В. Э., История новой западноевропейской музыки, т. 1, М.—Л., 1940; Галацкая B.C., Музыкальная литература западноевропейских стран, т. 1, М.—Л.,1952; Житомирский Д., Роберт Шуман, М., 1955; его же, Шуман-критик, «Советская музыка», 1954, № 11; Друскин М., Творческий метод Шумана, «Советская музыка», 1956, № 7; L i 8 z t F., Gesammelte Schriften, Bd 4, Lpz., 1882; W a s i e 1 e w s k 1 W. J., Robert Schumann. Elne Biographic,4 Aufl., Lpz., 1906; J a n s e n F. G., Die Davidsbundler, Lpz., 1883; A b e r t H., Robert Schumann, 4 Aufl., В., 1920; Schumann E., Robert Schumann. Ein Lebensbild meinss Vaters, Lpz., 1931.
«ШУМАНА ПЛАН» — план объединения угольной и металлургической пром-сти западноевропейских стран,выдвинутый быв. министром иностранных дел Франции Р. Шуманом (Schuman) в мае 1950. На основе этого плана правительствами Федеративной Республики Германии, Франции, Италии, Бельгии, Голландии и Люксембурга 18 апр. 1951 был подписан в Париже договор о создании международной организации «Европейское объединение угля и стали» — ЕОУС (нем.: Europeische Gemeinschart fur Kohle und Stahl; франц.: LaCommunaute Europeenne du Charbon et de 1'Acier; англ.: European Coal and Steel Community). 10 авг. 1952 этот договор вступил в силу после его ратификации парламентами стран-участниц.
ЕОУС — международная государственно-монопо-листич. организация. Его участниками формально являются не монополистич. объединения отдельных стран, а государства. ЕОУС возглавляется советом, состоящим из министров иностранных дел входящих в ЕОУС стран, непосредственное руководство осуществляет «наднациональный» «верховный орган», к-рый в решении вопросов, связанных с угольной и металлургич. индустрией, стоит фактически над парламентами шести стран. Контрольные функции осуществляются «Общей ассамблеей», состоящей из делегатов, к-рые ежегодно назначаются парламентами стран по следующим нормам: Германия, Франция и Италия по 18 человек, Бельгия и Нидерланды (Голландия)— по 10, Люксембург — 4 чел. Фактически вся деятельность ЕОУС направляется угольными и стальными монополиями. В функции ЕОУС входит контроль над производством угля и стали в странах-участницах и ценами, финансирование

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670


Большая Советская Энциклопедия Второе издание