Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 48
 
djvu / html
 

420
ЭКСПРЕССИОНИЗМ —ЭКСПРОМТ
Однако в Э. продолжали господствовать абстрактные, болезненно-формалистич. черты (П. Клее и др. в Германии). К началу 30-х гг. влияние Э. падает; он смыкается с рядом других формалистич. направлений: дадаизмом (см.), особенно сюрреализмом (см.) и др. Нек-рое возрождение Э. отмечалось в первые годы после второй мировой войны 1939—45 как в лице его прежних лидеров (О. Кокошка, О. Дике), так и более молодых художников.
В литературе Э. получил наибольшее распространение в начале 20 в., в особенности после первой мировой войны, в Германии (Ф. фон Унру, К. Эдшмид, Г. Кайзер, В. Газенклевер, Г. Гейм и др.), в Австрии (Ф. Верфель). В русской литературе тенденции Э. проявились в творчестве Л. Андреева.
В музыке Э. представлен наиболее законченно в творчестве композиторов Австрии и Германии. Черты Э. присущи нек-рым произведениям Г. Малера (поздние симфонии), Р. Штрауса (оперы), появившимся в первое десятилетие 20 в. Главными представителями этого течения являются А. Шёнберг и его школа (А. Берг, А. Веберн). Характерный для Э. крайний субъективизм находит выражение в нервной, чрезмерно напряжённой, подчас истеричной и грубой эмоциональной выразительности. В операх экспрессионистов («Дальний звон» Ф. Шрекера, 1912, «Счастливая рука» Шёнберга, 1913, «Воццек» Берга, 1921, «Джонни наигрывает» Э. Кшенека, 1926, и др.) обнаруживаются тяга к причудливому, иррациональному, пессимистич. настроенность, уклон в извращённую эротику, мистику. Для вокальной и инструментальной (особенно камерной) музыки Э. типична передача крайне изысканных, болезненных психич. состояний, смутных подсознательных ощущений надломленной в своём одиночестве личности. Отказ от объективных норм музыкального искусства, стремление выйти за пределы чувственного восприятия привели экспрессионистов к созданию музыки вне тематизма, вне лада, вне мелодии и гармонии, к искусственным звуковым системам (см. Атональность) и произвольным принципам композиции. Влияния Э. сказались в творчестве композиторов разных стран, в т. ч. в нек-рых произведениях советских композиторов.
В театре Э. получил распространение в годы первой мировой войны 1914—18 и в послевоенный период, преимущественно в Германии. Постановки пьес драматургов Ф. Верфеля, Г. Кайзера, В. Газен-клевера, Э. Толлера, К. Штернгейма, И. Бехера и других способствовали выработке специфических экспрессионистских приёмов режиссуры и актёрской игры. Режиссёры К. X. Мартин, Р. Вейхерт, Л. Йеснер, Г. Гартунг и другие создавали спектакли, к-рые должны были, по их мысли, демонстрировать «примат» духа, субъекта над действительностью. Сценич. образы отличались характерной для Э. экстатич. напряжённостью, гротескным заострением. Подчёркивались мотивы психич. распада, патологии. Образ персонажа создавался на основе к.-л. одной черты («функции»), превращался в схематич. маску или служил раскрытию смятенных чувств человека. Это вело к условности актёрского исполнения, к перенесению акцента в спектакле на патетнч. декламацию, символику. Действие разрывалось быстро сменяющимися эпизодами, мизансцены отличались статикой, резко противопоставлялись одна другой по эмоциональному звучанию. Большое внимание уделялось освещению сцены (часто для придания мистич. колорита, нагнетания ужаса). Для декорационного оформления характерны косые,
наклонные плоскости. Иногда предметы, находившиеся на сцене, трактовались как отражение мыслей и чувств персонажей, овеществление их эмоций и представлений.
Стремление к постановке больших моральных и философских проблем побуждало режиссёров-экспрессионистов обращаться к произведениям классич. драматургии (В. Шекспир, Ф. Шиллер и др.), однако и эти произведения они трактовали в духе эстетич. принципов Э.
К 1923 в театральном искусстве Германии Э. перестал выступать как господствующее направление; положительную роль сыграла в этом критика Э. прогрессивными деятелями нем. театра (Б. Брехт и др.).
В СССР влияния Э. проявились в художественной практике театров рабочей молодёжи (ТРАМ); чертами Э. отмечены нек-рые постановки режиссёров Е. Б. Вахтангова, В. Э. Мейерхольда, А. Я. Таирова, К. А. Марджанова и др. Преодоление элементов Э. в советском театре было связано с укреплением в театральном искусстве социалистического реализма.
В кино Э. проявился в 1920-е гг. в нем. фильмах «Кабинет доктора Калигари» (режиссёр Р. Вине, 1920), «Кабинет восковых фигур» (режиссёр П. Лени, 1923), отличавшихся мистич. трактовкой образов, формалистич. декорациями, характерным для Э. контрастным освещением. Для экспрессионистич. фильмов типична тематика кошмаров, фатальной обречённости и др. Влияние Э. сказалось в деятельности франц. объединения «Авангард» (фильм «Механический балет», режиссёр Ф. Л еже, и др.), в Советском Союзе — в творческой практике группы ФЭКС (Фабрика эксцентрического актёра) («Шинель», режиссёры Г. М. Козинцев и Л. 3. Трауберг).
Лит.: Вальцель О., Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии (1890—1920), [пер. с нем.], П., 1922; Экспрессионизм. Сборник статей, П.—М., 1923; Нейштадт В., Чужая лира. Переводы из одиннадцати современных немецких поэтов. Заметки об экспрессионизме..., М.—П., 1923; Кайзер Г., Драмы. Вступ. ст. А. В. Луначарского, М.—П.,1923 (стр. 3—26); Михайловский Б. В., Русская литература XX века. С девяностых годов XIX века до 1917 г., М., 1939 (стр. 64— 101); Гаузенштейн В., Об экспрессионизме в живописи, в кн.: Экспрессионизм. Сб. статей, П.—М., 1923; Зивельчинская Л. Я., Экспрессионизм, М.—Л., 1931; В a b L., Die Chronlk des deutschen Dramas, В., 1926; его же, Das Theater der Gegenwart, Lpz.,1928; Kurtz R., Bxpresslonismus und Film, В., 1926; Державин К., Конрад Фейдт, Л., 1926.
(лат. expressio — выражение)— сила выражения (чувств, взгля-
ЭКСПРЁССИЯ
выразительность, дов и т. п.).
ЭКСПРОМТ (от лат. expromtus — готовый) — 1) Небольшое, в несколько строк стихотворение, созданное сразу, без черновых записей и набросков, как мгновенный поэтич. отклик на к.-л. явление жизни. Представляет собой разновидность импровизации (см.). Э. был особенно распространён во Франции 18 в.; в России Э. в форме эпиграммы и мадригала культивировался в конце 18 — начале 19 вв. (Н. М. Карамзин, И. И. Дмитриев, А. С. Пушкин, П. А. Вяземский и др.). В 60-е гг. 19 в. были популярны сатирич. экспромты Д. Д. Минаева. 2) В м у-з ы к е — фортепианная пьеса, возникшая как бы внезапно, в результате импровизации. Обычно отличается непосредственным лиризмом, порывистостью. Образцы —-у Ф. Шуберта, Ф. Шопена, А. Н. Скрябина. 3) В широком смысле — выступление без специальной предварительной подготовки, по внезапно возникшему решению (напр., танец, ораторское выступление и т. д.).

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 421 422 423 424 425 426 427 428 429 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 620 630 640 650 660 670


Большая Советская Энциклопедия Второе издание