Избранное
ЭБ Нефть
и Газ
Главная
Оглавление
Поиск +
Еще книги ...
Энциклопедия
Помощь
Для просмотра
необходимо:


Книга: Главная » Введенский Б.А. Большая советская энциклопедия Том 50
 
djvu / html
 

610
МУЗЫКА
кальная общественность с энтузиазмом откликнулась на запросы новой аудитории, впервые приобщавшейся к лучшим достижениям классического музыкального искусства. Силами квалифицированных музыкантов проводились многочисленные популярные лекции и концерты, издавались массовые листовки и брошюры, организовывались самодеятельные хоры и оркестры. Музыкально-просветительная работа, развернувшаяся в частях Красной Армии, пропаганда симфонической и оперной классики способствовали распространению музыкальной культуры среди широких масс трудящихся, развитию массового самодеятельного музыкального искусства. Повсеместно распевались народные песни о Степане Разине и Емельяне Пугачёве, боевые революционные песни, находившиеся под запретом в царской России, старые солдатские и городские песни, переделанные на новый лад; популярные песенные мелодии зачастую подвергались интонационной переработке, к ним подтекстовывались революционные стихи, создавались новые народные песни, отражавшие события гражданской войны, прославлявшие её героев («Гулял по Уралу Чапаев-герой» и др.). Росла потребность в новой музыке, способной отобразить героику и пафос революционной борьбы, трудовые подвиги советского народа, выразить его мысли и чувства. Под влиянием новой, революционной действительности композиторы начинают обращаться в своём творчестве к современной тематике. Первые опыты создания новых произведений были сделаны молодыми музыкантами в песенном жанре. В начало 1920 Дм. Я. Покрасс, в то время боец Первой Конной армии, создал песню «Марш Буденного» на текст А. Д'Актиля, Д. С. Васильев-Буглай, руководивший красноармейской хоровой самодеятельностью, написал на украинскую народную мелодию песню «Проводы» («Как родная меня мать провожала», слова Д. Бедного). Эти песни быстро завоевали популярность и положили начало советскому профессиональному песенному творчеству. К новой тематике начинают обращаться и композиторы старшего поколения. Видный мастер хоровой музыки А. Д. Кастальский пишет массовые хоры и песни, внося в этот жанр элементы многоголосия, характерного для русской народной песни. В конце 1921 с целью создания и распространения музыкальных произведений на революционную тематику (т. н. агитмузыки) при музыкальном секторе Государственного издательства был организован агитационно-просветительский отдел, объединивший группу композиторов: Г. Г. Лобачев, М. И. Красев и др.
В 1923 Н. Я. Мясковский создаёт 6-ю симфонию — произведение, по своей идейной концепции близкое к поэме «Двенадцать» А. А. Блока. Тема этой симфонии — восприятие нек-рыми кругами русской интеллигенции революции как грозной и стихийной силы. Симфония отличается напряжённостью музыкального развития. Большой трагедийной силы звучания достигает музыка в финале симфонии, построенном на противопоставлении тем революционных французских песен мрачному средневековому мотиву «Dies irae» и скорбному напеву русского духовного стиха. Несмотря на идейную противоречивость содержания, 6-я симфония Мясковского остаётся ярким документом эпохи, первым большим произведением советской музыки, написанным на современную тематику. Нек-рые мастера старшего поколения, опирающиеся в своём творчестве на классич. традиции, создают в эти годы ряд значительных сочинений: симфонич. поэма «Запо-
рожцы» (1921) Р. М. Глиэра, 6-й струнный квартет (1921) А. К. Глазунова, 3-я симфония (1923)
A. Ф. Гедике, оркестровая сюита «Тюркские фраг^ менты» (1925) М. М. Ипполитова-Иванова, и др.
Обострение борьбы на идеологич. фронте, происходившее в период нэпа, отразилось и на музыкальном искусстве. В эти годы возникают различные музыкальные организации и группы. В 1923 сформировалась Ассоциация современной музыки (АСМ), активно насаждавшая западноевропейское буржуазное модернистское искусство. В эту организацию входили композиторы, в той или иной мере испытавшие на своём творчестве влияние модернистских тенденций (А. Н. Александров, Н. Я. Мясковский, С. Е. Фейнберг, А. А. Шеншин), а также нек-рые представители композиторской молодёжи (А. В. Мосолов, Г. Н. Попов, Д. Д. Шостакович и др.). В 1923 была организована Российская ассоциация пролетарских музыкантов (РАПМ), в деятельности к-рои сказалось пролеткультовское влияние. Узко и односторонне трактуя вопрос о значении классич. наследия, утверждая жанровую ограниченность творчества, недооценивая роль профессионального мастерства, РАПМ допустила ряд грубых ошибок, исказила линию партии в области искусства.
В 1925 был создан Производственный коллектив студентов-композиторов Московской консерватории («Проколл»). Его участники: А. А. Давиденко,
B. А. Белый, М. В. Коваль, Н. К. Чемберджи, B.C. Шехтер и др., стремившиеся воплотить в своём творчестве темы и образы советской действительности, внесли ценный вклад в развитие песенно-хоровой музыки. В 1928 «проколловцы» вошли в РАПМ. Реалистич. тенденции выявились в ряде музыкальных произведений 20-х гг.: в хорах Давиденко («На десятой версте от столицы», «Улица волнуется»), в первых операх, написанных на историко-революционные сюжеты («Орлиный бунт» А. Ф. Пащенко, 1925), на тему гражданской войны («За Красный Петроград» А. П. Гладковского, 1925). В 1927 Р. М. Глиэр написал «Красный мак» — первый советский балет на революционную тему; в искренней, эмоциональной, мастерской по форме музыке композитор воплотил образы советских матросов и китайской бедноты. Появляется ряд значительных произведений симфонической музыки, например 1-я симфония (1926) Шостаковича — яркое, талантливое сочинение, отмеченное тонкой изобразительностью и своеобразием музыкального языка, 8-я симфония (1928) Н. Я. Мясковского, навеянная образом Степана Разина, в к-рой композитор использует мелодии и интонации народных песен, симфонич. поэма «Мцыри» (1927) М. М. Ипполитова-Иванова, и др.
В эти же годы начинается подъём музыкального искусства в союзных республиках. 3. II. Палиашвили, М. А. Баланчивадзе, Д. И. Аракишвили (Грузия), А. А. Спендиаров (Армения) создают монументальные произведения, основанные на творческом претворении богатств народной музыки и традиций русского классического музыкального искусства. Оперы «Даиси» (1923) и «Латавра» (1927) 3. П. Палиашвили, «Коварная Дареджан» (2-я ред. 1926) М. А. Баланчивадзе, опера «Алмаст» (1928) и симфонич. пьесы А. А. Спендиарова, отличающиеся новизной и свежестью стиля, национальным колоритом, были ценным вкладом в сокровищницу музыкального искусства народов СССР. Плодотворную роль в развитии азербайджанской музыки сыграла опера «Шахсенем» Глиэра (1925, 2-я ред.

 

1 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 210 220 230 240 250 260 270 280 290 300 310 320 330 340 350 360 370 380 390 400 410 420 430 440 450 460 470 480 490 500 510 520 530 540 550 560 570 580 590 600 610 611 612 613 614 615 616 617 618 619 620 630 640 650 660 670 680 690 700 710 720 730 740 750 760


Большая Советская Энциклопедия Второе издание